Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 95. (Budapest, 2001)
Flaminio Torri két ismeretlen műve
qualunque maniera, onde le sue copie furono pregiate quanlo gli originali de' grandi autori, e talvolta più." 20 Az eddig azonosított néhány mü 21 alapján hozzátehetjük, hogy a „tökéletes imitálás" Torri esetében nem mások modorának szolgai utánzását, hanem saját festői ízlése szerinti átformálását jelentette. Ezt látszik igazolni az a hagyomány is, amely szerint Reni Kasszandra elrablása képe után készített másolatát egy firenzei festőtársa, Il Volterrano „piu franca, corretta e gaiosa"-nak találta az eredetinél. 22 Ezt az utánzó, reprodukáló, parafrazáló képességét és készségét nemcsak kópiáin, hanem eredeti kompozícióin is kamatoztatta. Mint Torri legtöbb alkotása, a budapesti Rebeka a kútnál is bővelkedik a nagy elődöktől vett formai ötletekben, idézetekben. A feszes képszerkezet, az alakok posztmanierista elhelyezése cavedonei reminiszcenciákat idéz. 23 Rebeka és Eliézer beállítását alighanem Cantarini hasonló témájú rajza ihlette (Rio de Janeiro, Biblioteca Nacional), 24 s a pesarói mester inspirálhatta a két, fején vizeskancsót egyesúlyozó leány figuráját is. Raffaello/4 Borgo égése freskójának vízhordójára illetve végső soron antik előképekre visszavezethető alakjuk nemcsak egy Mária születése rajzon (London, Victoria and Albert Museum), 25 hanem a Home Album egyik lapján is feltűnik (79. kép). 26 Mind Eliézer mind Rebeka figurájának megvannak a modelljei Reni és Cantarini életművében. Eliézer Cantarini Olvasó Szt. Jeromosának (Urbino, Galleria Nazionale délie Marche) 27 rusztikusabb utóda, Rebeka pedig Reni turbános, angyalarcú nőalakjainak erőteljesebb, vulgárisabb rokona. Nagy példaképéhez, Cantarinihez hasonlóan, Torri is jelentős grafikai életművet alkotott, amelynek azonban csak kis része került eddig publikálásra. Malvasia értékítélete szerint „Disegnö mirabilmente e i suoi segni non furono cosi rotti come quei del Pesarese [Cantarini] ma più interi, seguiti e sicuri." 28 A közölt anyagban két olyan rajz is fellelhető, amely a budapesti festménnyel összefüggésbe hozható. A Rio de Janeiroi Biblioteca Nacionalban található Torritól egy Anya gyermekével lap, amely minden kétséget kizáróan a kép jobb oldali részletéhez készült tanulmány (fig. 80). 29 A baloldalon látható, fején vizeskancsót cipelő leány profilja pedig a mester egy szemeket, 20 Lanzi, i.m. (7.j.) 125. 21 Torri másolói munkásságáról ld.: Volpe, i.m. (4. j.) 28-36. 22 Malvasia, i.m. (5. j.) 383. 2 A csoportfüzés meglepő hasonlóságot mutat Cavedone két rajzával is: Hitetlen Tamás (Bologna, Luna Guidazzoli gyűjtemény) és Lót és leányai (Bologna, Malvasia gyűjtemény). Ld.: Negro, E. - Roio, N., Giacomo Cavedone 1577- 1660, Modena 1994, 176-177. 24 Vörös kréta, 186 x 269 mm. ltsz. 28,3; C 11. Ld.: Ambrosini Massari, A. M. - Morselli, R., Disegni italiani della Biblioteca Nazionale di Rio de Janeiro. La collezione Costa e Silva, Milano 1995, 133-135. 25 Reprodukálva: Baroncini, C, Lorenzo Pasinelli, Faenza 1993, 202, XIXb. k. 26 Cellini, M., Disegni di Simon de Pesaro. L 'Album Horné, Milano 1996, 35. t. 27 Reprodukálva: Emiliani, A. et al., Simone Cantarini detto il Pesarese 1612 - 1648, kiáll, kat., Bologna, Pinacoteca Nazionale 1997-1998, 116, 1.24. sz. 28 Malvasia, i. m. (5. j.) 383. 29 Vörös kréta, 189 x 173 mm, ltsz. 44,7. Ed.: Ambrosini Massari - Morselli, i.m. (24. j.) 154-155, 100. k. A rajzot A. Mázza nemrégiben Lorenzo Pasinellinek attribuálta, in Emiliani, A. et al., i.m. (27. j.) 375.
