Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 92-93.(Budapest, 2000)
Herman van Swanevelt rajzai
leegyszerűsödött. Érdekes, hogy Swanevelt és Claude 38 érdeklődését nem e későbbi, természetközelibb művek, hanem Bril korábbi kompozíciói keltették fel, amelyeken az előtéri fák nagy hangsúllyal szerepelnek. Swanevelt Déli hegyvidéki erdei táj lavírozott tollrajza (Hamburg, Thomas Le Claire) (65. kép), 39 amelyet Marcel Roethlisberger a művész 163o körüli, korai római rajzának tart, a budapestinél is világosabban dokumentálja, hogy Bril motívum- repertoárja és kompozíciós típusai milyen nagymértékben befolyásolták művészetét. Itt az előtéri fák, facsonkok kiemelt szerepet kapnak, hasonlatosan Bril fent említett, korai rajzaihoz és különösen Erdős táj (Párizs, Louvre) (66. kép) 40 lapjához, de a fák organikus formái és komplexebb rajza következtében Swaneveltnek a fák valódi vitalitását sikerült érzékeltetnie. Swanevelt a friss, spontán hatású római ecsetrajzokkal egyidőben finom, gazdag szövevényű tollrajzokat is készített, mint amilyen a budapesti Santa Sabina az Aventinuson (67. kép). 41 A művész itt a barna tinta többféle árnyalatát alkalmazta oly módon, hogy a már világosabb színnel megrajzolt részleteket árnyékolás céljából sötétebb barnával átrajzolta. Folyamatos kontúrok még az épületeknél sincsenek, a növényzet lombozatát pedig lazán felvázolt apró cikcakk- vagy karéjos vonalakkal, illetve pontokkal határolta. Az árnyékolásnál kisebb-nagyobb kiterjedésű, jórészt függőleges irányú satírozást alkalmazott, amely finom hálóként jelenik meg a papíron. Ez a rajz is Antonio Cesare Poggitól került Esterházyhoz, ahol Poussin müveként szerepelt. M. Pattison Claude Lorrain monográfiájában viszont Claude-ként jelent meg, s a helyes meghatározás Antal Frigyes érdeme. Swanevelt az Aventinus domb gyakran ábrázolt látképét a Tiberis felől láttatja, mint Claude Lorrain bécsi (Albertina), 42 Giovanni Francesco Grimaldi párizsi (Louvre) 43 és a „Kék csoport mestere" (Master of the Blue Group, korábban Angeluccio) római (Gabinetto Nazionale delle Stampe) lapján. 44 Ezeken a rajzokon az Aventinus nagyobb távlatból és több épülettel van megörökítve, Swanevelt lapján viszont csak a Santa Sabina templom és a hozzá kapcsolódó kolostor tömbje látható. A művésznek ismeretes egy ecsetrajza is a párizsi Louvre-ban, amely az Aventinus további részletét ábrázolja a San Alessio templommal. 45 Mindkét rajza közvetlen természet után készülhetett, bár lehetséges, hogy a kidolgozást műtermében fejezte be, a jellegzetes, megnyújtott alakok hozzáadásával. Mindenesetre a teljes befejezettség és a gondos kivitelezés alapján autonóm rajzra gondolhatunk. 38 Roethlisberger, i.m. (ll.j.) 13o, 131, 134, 157, 167. 189, 198.SZ. 39 Handzeichnungen und Aquarelle des 15-19. Jahrhunderts, Thomas Le Claire Kunsthandel, November- Dezember 1984, 8.sz.. 40 Wood Ruby, i.m. (24.j.) 48b.sz., 66.k. 41 Ltsz.: 16o9. Toll,világosbarna tinta, 2o2 x 3o3 mm., vízjel nem látható. A.C.Poggi (Lugt 617), Esterházy Miklós (Lugt 1965) gyűjteményéből. Irodalom.: Pattison, M., Claude Lorrain, sa vie et ses oeuvres, d'après des documents inédits, Paris 1884, 291, l.sz.. 42 Roethlisberger, i.m. (1 l.j.) 453.sz. 43 Le paysage en Europe du XVI e au XVIII e siècle (C. Legrand, J.Fr. Méjanés, E. Starcky), Paris, Musée du Louvre 199o, 12l.sz. 44 Chiarini, i.m. (8.j.) 36, 64.k. 45 Lugt, F. , Inventaire général des dessins des écoles du nord. École Hollandaise 2, Paris 1931, 747.sz., XLVIII.t.
