Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 90-91.(Budapest, 1999)
Kisebb mesterek Rembrandt tágabb köréből
poeticává formálódott törekvésének jellemző, bár kissé még mesterkélt megnyilvánulása ez a festmény. Túljutott már a Rembrandt kompozíciók ügyes variálásán, amit például az 1647-es dátumú dordrechti Pásztorok imádása 5 ^ képvisel, de nem érte még el az 1653-as bécsi Szakállas férfi ablakban 59 markáns naturalizmusát. Ami a szereplőket illeti, hasonló arctípusok előfordulnak korábbi és későbbi keltezésű müvein is: az asszony kicsit durva, puffadt arcának vonásai fellelhetők egy 1645-ből jelzett Kisgyerek zsáner-portréjának pufók ábrázatán. 60 Jóllehet sokkal kifinomultabb fonnában, de felidéződik ez az arctípus a lényegesen későbbi Angyali híradás Mária haláláról című festményén is (80. kép). 61 De érdemes összehasonlítani ezt a zsáner és a trompe-l'oeil csendélet határán lévő festményt - ezt a profán játékot - Van Hoogstratennek a Töviskoronázást ábrázoló, 1657-ben készült müncheni képével is (81. kép). 62 Itt nem annyira a férfiarcok bizonyos rokonsága tűnik fel, hanem a háttéralak beállításának, mozdulatának hasonlósága. A fő- és mellékszereplő viszonyának azonos módon való megoldása pedig bizonyító erejű. A fentiek alapján nem okoz problémát az újonnan felfedezett képet Sámuel van Hoogstraten életművében elhelyezni. Készítése mindenképpen már önállósodásának idejére, Dordrechtbe való 1648-as visszatérése utánra tehető, de valószínűleg megelőzi még 165 l-es bécsi bemutatkozását. Ismeretes, hogy a császári udvarban éppen egy illuzionisztikus csendéletével aratott emlékezetes sikert. 63 A feljegyzések szerint három képpel lépett III. Ferdinánd császár elé, köztük egy trompe-l'oeil csendélettel. Ezt az aranymedált kiérdemlő művet azonban bizonyosan fontos kísérletek előzték meg, melyekről eddig nem sokat tudhattunk. Valószínűleg nagyon hasonlóak voltak a most bemutatott darabhoz. EMBER ILDIKÓ 58 Dordrechts Museum, ltsz.: DM 1085. Ld. Sumowski, i. m., (l.j. Gemälde) 823. sz. 59 Kunsthistorisches Museum, ltsz.: 1282. Ld. Sumowski, i. m., (l.j. Gemälde) 880. sz. 60 Elárverezve két ízben: London, Christie's, 1973. július 19, 195. sz.; London, Christie's, 1980. május 30, 50. sz. A két árverés közötti időben a táblát restaurálták, a gyerekarcol „megszépítve", miáltal az egész kép elvesztette eredeti karakterét. (Sumowski, i. m. 858. sz. - a restaurálás utáni állapotban.) 61 New York, Metropolitan Museum of Art, ltsz.: 1992.133. - A fényképért ezúton nyilvánítom köszönetemet. - W. Liedtke, aki volt szíves készülő katalógusa Hoogstraten címszavát rendelkezésemre bocsátani, 1670 körűire datálja ezt a képet. 62 Alte Pinakothek, ltsz.: 1232. A fényképet köszönöm a Bayerische Staatsgemäldesammlungcnnek. 63 Houbraken ennek az eseménynek részletes leírását adja: ;. m. (52.j.) 2, 157-158. Az élmény S. van Hoogstraten egész életére kihatott, s befolyásolta művészet-elméleti munkáját is. Speciálisan foglalkozik vele: Brusati, C, Stilled lives: self-portraiture and self-reflection in seventeenth-century Netherlandish still-life painting, Simiolus 20, 2-3 ( 1990-91 ) 180-182.
