Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 88-89.(Budapest, 1998)

PÓCS, DÁNIEL: Giovanni Battista Naldini: Les Trois Grâces avec Amour. Un maniériste florentin sur la trace de Botticelli, Raphaël, Borghini

GIOVANNI BATTISTA NALDINI LES TROIS GRÂCES AVEC AMOUR UN MANIÉRISTE FLORENTIN SUR LA TRACE DE BOTTICELLI, RAPHAËL, BORGHINI Ce panneau de grande dimension du peintre florentin Giovanni Battista Naldini, issu de la collection Esterházy, est une pièce maîtresse parmi les œuvres italiennes du maniérisme tardif au Musée des BeauxArts (fig. 8).

1 Il est mentionné pour la première fois par un inventaire de la collection aristocratique établi en 1812, mais on ne sait rien de sa provenance antérieure. Jusqu'en 1931, lorsque Heinrich Voss l'attribue à Naldini, on le considère traditionnellement comme l'œuvre de Vasari. La nouvelle assignation, fondée sur une déclaration orale de Roberto Longhi, ne sera admise qu'à partir de 1954, date à laquelle paraît la première édition en hongrois du catalogue d'

Andor Pigler.

2 La littérature consacrée à Naldini se montre étonnamment avare d'informations sur le panneau en question. Dans son étude la plus détaillée parue à ce sujet, Paola Barocchi en dit juste une demi-phrase pour signaler l'influence de Vasari.

3 Le coloris y rappelle le maître d'Arezzo, cependant que le modelage en sfumato du corps reflète les enseignements de Sarto, lesquels imprègnent sa production depuis déjà les années 1560. Dans sa thèse de doctorat sur l'iconographie des Trois Grâces pendant la Renaissance, Nancy Lodge Webbe accepte l'attribution,

4 tandis que Veronika Mertens, dans un ouvrage à sujet analogue, reprend l'idée relative à la paternité de Vasari. Sa position contestant l'avis des spécialistes, unanimes sur la question depuis une cinquantaine d'années, s'explique peut-être par le fait qu'elle examine le tableau de Budapest à la Je remercie ici Vilmos Tátrai qui, par ses remarques critiques ajoutées au manuscrit de la présente étude, m'a été d'une aide fort appréciable. Ma gratitude va également à Lóránd Zentai pour avoir attiré mon attention sur de nombreux ouvrages et études et m'avoir utilement conseillé lors de la réunion du matériel graphique. 1 Pour la littérature la plus récente relative à Battista Naldini voir : La Pittura in Italia - Il Cinquecento 2, Milano 1987, pp. 779-780. 2 Concernant l'attribution de Heinrich Voss v. le dictionnaire Thieme-Becker, 1931, XXV, p. 336; Pigler A., A Régi Képtár katalógusa (Le catalogue de la Galerie des Maîtres Anciens), Budapest 1954, p. 383, n° d'inv.: 173, 205 x 144 cm; id. Katalog der Galerie Alter Meister, Budapest 1967, p. 476; Tátrai, V. ed., Summary Catalogue, Old Masters'Gallery, Budapest 1991, p. 82. 3 Barocchi I, P., Itinerario di Giovambattista Naldini, Arte Antica e Moderna. 29 (1965) p. 265, n. 209. 4 Lodge Webbe, N., The Three Graces in Renaissance Art, Boston University, University Microfilms International 1989, p. 173.