Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 86. (Budapest, 1997)
ACTUALITÉS DU MUSÉE-MÚZEUMI HÍREK - BARKÓCZI, ISTVÁN: Une exposition de la peinture vénitienne
fut un veritable admirateur de Venise. En marge de l'exposition, nous avons fait paraître, à l'intention d'un large public, un catalogue contenant la reproduction en couleurs de tous les 110 tableaux accrochés. 3 Les deux manifestations - américaine et hongroise - complètent d'autres expositions de peinture vénitienne présentées au cours des années précédentes à Bonn, à Francfort, à Gorizia, à Londres, à Milan, à New York, à Paris et à Venise, et les travaux préparatifs de celle de Budapest remontent à 1985-1986, quand, il y a plus de dix ans, la conception était si peu cristallisée. Ainsi la National Gallery of Art de Washington par exemple aurait encore préféré l'envoi de «chefs-d'œuvre» de toutes les écoles. Les 55 tableaux de l'exposition itinérante étaient censés satisfaire la demande du public américain et, au nombre des critères de sélection, ont figuré, outre leur bon état de conservation, le goût personnel du collègue de Minneapolis, chargé de ce travail. Par contre, l'exposition de Budapest avec l'inclusion des peintres actuellement moins populaires, en premier lieu des artistes du Seicento (par exemple Padovanino, ou bien Muttoni), visait de donner une image de complexité de la collection, et a présenté ainsi, avec le double du matériel montré aux Etats-Unis, l'évolution des courants dans l'histoire de l'art, et a attiré l'attention sur les pendants, et d'autres corrélations entre les peintures. Les tableaux provenant de collections particulières - les œuvres de l'atelier de Balestra, de l'école de Bassano, celles de Johann Karl Loth, de Domenico Tiepolo, ainsi que les peintures attribuées à Paris Bordone, et à Lorenzo Lotto - ont fait entrevoir les possibilités de futures acquisitions. Etant donné que les œuvres de l'école de Venise forment - pour ainsi dire - l'essentiel de notre collection italienne, il semblait inconcevable que, pendant la durée de l'exposition temporaire, la Galerie en fût entièrement privée. Ainsi, les tableaux momentanément décrochés, ont été remplacés par d'autres, également vénitiens, des réserves. Outre les pièces du Quattrocento, certains artistes déjà représentés au musée ne figuraient pas à l'exposition temporaire (entre autres Paris Bordone, Ghislandi, Lazzari, Litterini, Marinetti, Parrasio Micheli, Pordenone, Pedon, Segala, Zais et Zelotti). L'exposition de Budapest fut installée dans les Halls de Marbre, Renaissance et Baroque. L'atmosphère plus intime de la salle Baroque se prêta bien à la présentation des toiles du XVI e et de celles de petit format du XVIII e . Si leur juxtaposition peut paraître contestable, une telle disposition s'accordait cependant avec les caractéristiques des salles et des œuvres. C'est qu'un des buts essentiels de la conception était de montrer côte à côte des tableaux stylistiquement et thématiquement apparentés, ainsi par exemple, pour illustrer le genre du notturno, les nocturnes apparues vers les années 1570, nous avons choisi des compositions les plus variées (peintures religieuses, scènes mythologiques et allégoriques de Veronese, du Tintoret et de l'école de Bassano) ou nous avons entouré le grand tableau de Bellotto montrant le palais Kaunitz à Vienne, 3 Te, évszázadok kegyence (Toi, la favorite des siècles) Cat. rédigé par István Barkóczi et avec son introduction; notices du catalogue par Zsuzsa Dobos, Vilmos Tátrai et István Barkóczi. Exposition ouverte du 11 juin au 4 septembre 1996.
