Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 85. (Budapest, 1996)
PASSUTH, KRISZTINA: M. H. Maxy, figure clé de la peinture roumaine du XXe siecle et l'avant-garde internationale
contre d'étroits liens de parenté entre les reliefs lumineux - et le projet de scène lumineuse de Braun et la conception de Maxy, en particulier ses compositions fondées sur des effets de la lumière. Braun a réalisé ses constructions spatiales éclairées par des sources lumineuses cachées entre des plaques de forme géométriques qui. inclinées et placées les unes derrière les autres, attirent progressivement le regard en profondeur. Ses compositions évoquent le Paysage de Maxy qui donne l'illusion des trois dimensions, tandis que le reliefet la scénographie de Nikolaus Braun sont réalisés effectivement en trois dimensions. 24 Chez les deux, on observe une radiation de lumière transmise de derrière ou à travers des surfaces planes, sans pouvoir même approximativement en localiser la source. Ces formes géométriques disposées les unes derrière les autres faisant coulisse, le segment de cercle transparent tellement caractéristique de Maxy, les diagonales traversant la partie médiane de la composition et, enfin les segments de cercle alignés à l'extrémité gauche rappellent bien plus un décor de théâtre soigneusement construit qu'un paysage réel. Selon le témoignage de ses tableaux des années 1920, Maxy puise à l'époque incontestablement dans la conception de Segal et appartient, en compagnie de Nikolaus Braun, au même cercle berlinois. Les figures marquantes de la vie intellectuelle de Berlin se sont régulièrement donné rendez-vous à l'atelier de Segal. Parmi elles se trouve le critique d'art Adolf Behne, le directeur de la Galerie Der Sturm, Herwarth Waiden, l'un des principaux représentants du mouvement dada, Raoul Hausmann, les inventeurs du film abstrait, Viking Eggeling et Hans Richter, le directeur du Bauhaus, Walter Gropius, le célèbre cinéaste Walter Ruttmann, les artistes László Péri, László Moholy-Nagy, Marcel Breuer et bien d'autres encore. C'est grâce à ses amitiés nouées 34. M.H. Maxy : Portait de Tristan Tzara. Bucarest, Muzeul National de Artâ 24 Le fait que Oprea, Fauteur de la monographie de Maxy, situe la composition du Paysage (n.18) à 1926, date à laquelle Maxy ne se trouvait plus à Berlin, n'exclut pas le maintien de ses contacts avec Segal et Braun. C'est ce que prouve la parution, dans les colonnes de V Integral, d'un long article de Maxy consacré à Segal, et illustré par des images représentant les œuvres de Braun (v. n.12).
