Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 83. (Budapest, 1995)
CZÉRE, ANDREA: Contribution a Fart de dessin de Sisto Badalocchio
58. Sisto Badalocchio d'après le Corrège: Détail de la fresque ornant la coupole de la cathédrale de Parme. Florence, les Offices Mont des Oliviers, le verso traitant le thème du Christ succombant sous le fardeau de la croix. C'est un mélange spécifique et original des éléments stylistiques empruntés au Corrège et à Lanfranco, qui rappelle de près plusieurs dessins assignés récemment à Badalocchio. On lui connaît d'ailleurs deux peintures datant de la première décennie du XVII e siècle qui ont pour sujet le Portement de la croix. Le premier se trouve au palais episcopal d'Augsbourg, le second à la pinacothèque du Palazzo Rosso à Gênes et, jusqu'aux années 1960, on les tenait pour des œuvres de Lanfranco. 10 Cependant le seul lien qui existe entre les peintures en question et le dessin de Budapest est l'identité du thème. L'esquisse du verso (fig. 60) choisit une solution souvent employée depuis que la série par Dürer de la Passion du Christ connut une large diffusion: le Christ succombant sous la croix s'appuie d'une main sur une pierre et tient de l'autre la croix qu'il porte sur son épaule," détail à peine suggéré ici. Cette posture n'est pas celle des tableaux cités plus haut dans lesquels le Christ se trouve représenté de profil et de manière plus idéalisée et plus pathétique. Le dessin de Budapest est par contre une étude d'une observation plus objective et semble 10 Brogi, loc.cit. figs.4, 20.. 11 Badalocchio eut l'occassion de découvrir les gravures de Dürer déjà dans l'atelier des Carrache. Le modèle copié est la gravure sur bois de Dürer intitulée le Portement de la croix de La Grande Passion (Bartsch 10, Hollstein 119).
