Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)
Carlo Cesi mint rajzoló
ki köztük és a rend között, mert a szerzetesek jogtalanul vették birtokba azt a nyilvános építési telket, amely a Palazzo Boncompagnihoz csatlakozott. A J. Connors által publikált, az oratoriánusok épület-együttesének történetére vonatkozó dokumentumokból kiderül, hogy Pietro Boncompagni 1658-tól palotája homlokzatát újjáépítette. 13 Hagyatéki leltárában olyan kifizetések szerepelnek, amelyeket Giovanni Antonio dc Rossi építész számára teljesített. 14 Ebből arra következtethetünk, hogy ez utóbbi volt az átépítés felelőse. Ezzel az építkezéssel összefüggésben készülhetett a palota festészeti dekorációja is. A kis palotakápolnában az oltártól balra elhelyezett felirat emlékeztet az 1659-es kifestésre, amelyre egy kegykép, a Madonna Giordano idehozatalával kapcsolatosan került sor. 15 Az oltár fölé a Madonna di Monte Giordano lunettaképe került. Efölött, kis mezőkben az Angyali üdvözlet és az áldó Atyaisten képe jelenik meg. A kis oltártér bal oldalfalán a centuriók Péter általi megkeresztelésének jelenete látható két szent képével keretelve. E szentek egyike Péter apostol. A jobb oldali falon bizonyára Szent Pál lystrai prédikációját látjuk két szent között, egyikük Pál. A boltozott kápolnatér mennyezeti tükrébe Mária koronázását festették (55. kép). Sajnos e kép erősen restaurált állapotú, szinte teljesen újjáfestették. A kompozíció kis eltérésekkel és tükörképesen megfelel a bécsi rajznak, amelynek ezáltal rendeltetése is világos. Lehetséges, hogy Cesi a kompozíciót metszésre is szánta, az oldalcsere ezzel magyarázható. A budapesti rajzzal kapcsolatba hozható termet gazdagon festett kazettás mennyezet fedi. A kazetták képei napszakokat, évszakokat és állatöv-allegóriákat ábrázolnak. A kerek középmezőben a virágokat hintő Flóra - Aurora látható (56. kép), ezt vízszintesen elnyújtott ovális mezők keretelik, bennük az Éjszaka és a Nappal allegóriájával, a Napszekérrcl (57. kép). A budapesti rajz és a kivitelezett képmező közötti egyezés, eltekintve a kissé nyújtottabb képformától, majdnem tökéletes. Az összetartozást stilisztikai érvekkel is alátámaszthatjuk. A már említett durva formák a festményeken is visszatérnek, különösen a centurio megkeresztelésének grisaille-festményén a kápolnában (58. kép). Félreismerhetetlen a fiziognómiai rokonság és az ecsetvezetés módjának hasonlósága. Cesi Palazzo Corcos-beli tevékenységének további megerősítését Pietro Boncompagni hagyatéki leltára nyújtja. Az archívumnak nevezett szekrényben található egy számlakifizetési irat Carlo Cesi festő számára, és két további számla, de sajnos nem említik, hogy milyen festményekről van szó. 16 Bizonyosan nem alaptalan ezeket a kifizetéseket a bemutatott festményekre vonatkoztatnunk. 17 Az új kifestésre bizonyára 13 Connors, J., Borromini e l'Oratorio Romano, Torino 1989, 352-353. 14 A.S.R., Not. Trib. A.C., Simonccllus, vol. 6702, fol 421. Conti c saldi di Masro Giuseppe falcgnamc 1661-1664 apparendo saldato dal S. Gio. Antonio dc Rossi Architctto. 15 CELEBREM HANC BMA VIRGINIS EIUSQUE FILII IMAGINEM DE MONTE IORDANO MAXIMO POPULI CONCURSU ATQUE ASSIDUA DEVOTIONE VENERATAM SPECIALITER EPIDÉMIÁÉ TEMPORE DE ANNO MDCLVI PETRUS BONCOMPAGNUS EX ANGULO HUIUS DOMUS SUB ARCU TIBURTINO SUPRA PORTAM POSITU UBI ILLAM PUBLICE COLLOCAVERAT HUNC IN LOCUM A SE TRANSTULIT ANNO DOMINI MDCLVIIII. 16 Ld. 14.j. 17 A Palazzónak meg három további terme van kifestve. A Napszakok terméhez csatlakozik cgy kisebb terem a Via degli Orsini felé, ennek szintén festett famennyezete van. A négy képmezőben Jupiter, Neptunus, Ceres és Venus látható. A Via del Govcrno Vecchio felé eső sarokteremben a festett famennyezet alatt freskófríz fut mitológiai témákkal és női pcrszonifikációkkal. A mennyezet képmezőiben különböző attribútumokat tartó, lebegő puttók vannak, akik a fríz ábrázolásaira vonatkoznak. A szalon menyezettükrét Bacchus diadalának az ábrázolása díszíti. Ezeket a festményeket itt nem tudom részletesen tárgyalni.
