Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)
EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio
mo où les exemplaires du musée de Berlin et du Bargello (ce dernier étant une pièce de bronze doré et argenté d'un diamètre de 37 mm) reproduisirent de profil gauche un visage miné par l'âge et la maladie, c'est-à-dire un état physiologique antérieur à 1464. Dans le premier relief à effet monumental de Cosimo, le profil austère des médailles se trouve légèrement modifié, laissant apparaître l'oeil de la moitié droite du visage (exécuté d'après une médaille, le reliefen marbre de Berlin fut peut-être sculpté au lendemain de la mort de Cosimo). La pose en angle vif, déjà mentionnée, qui ne laisse voir qu'une moitié du visage ne se répète pas dans les Vierges précoces attribuées à Verrocchio ou à son atelier, telles que la Vierge à l'Enfant de Berlin 42 et le panneau de Francfort au sujet identique, 43 en dépit de leur parenté manifeste avec celle de Budapest à l'expression également mélancolique et à la coiffe transparente. Cette pose se retrouve, en revanche, dans une oeuvre de jeunesse de Botticelli, réalisée durant la même période que les Vertus (vers 1469) et la plus proche du style de Verrocchio, connue sous le nom de Madone Chigi, 44 peut-être le seul tableau florentin de la décennie à avoir adopté la pose inhabituelle de la tête en angle vif. Cela nous permet de situer dans le temps le retable de Budapest au moyen de deux dates: les années d'après 1465 et vers 1469. A propos du mouvement du saint Jacques le Majeur, esquissant du pied gauche un pas en avant, dans le retable de San Domenico al Maglio, la littérature spécialisée a établi 45 qu'il est copié par le mouvement de marche du saint Pierre apparaissant dans le champ droit d'un tableau portant la date de 1472, aujourd'hui au Musée Jacquemart-André de Paris, et que, récemment, Miklós Boskovits a attribué au père de Francesco, Giovanni di Domenico Botticini. 46 A l'examen iconographique du saint Jacques le Majeur, il est frappant de relever que sa représentation sous les traits d'un apôtre blond roux à l'allure juvénile diffère de l'image du bouillant disciple dans la force de l'âge qu'en donnent les légendes. Son type de tête présente le plus de similitudes avec le Christ en terre cuite jusqu'alors non attribué à aucun maître, à l'Ermitage de Saint-Pétersbourg (figs. 50-51). 47 C'est le bozzetto de la même tête 42 Staatliche Museen Gemäldegalerie: Passavant 1959, op.cit. (n.3.), p. 207, lattribue à Domcnico Ghirlandaio; Oberhuber, lac.cit. (n.4.), p. 70, fig. 11, pense, selon moi avec raison, à Verrocchio. 43 Städelsches Kunstinstitut. Verzeichnis der Gemälde, Frankfurt am Main 1966, p. 126: Verrocchio; Oberhuber, loc.cit. (n.4.) p.74 et, tout récemment, Keks, R., Madonna und Kind. Das häusliche Andachtsbild in Florenz des 15. Jahrhunderts, Berlin 1988, fig. 90 comme l'oeuvre de Verrocchio. A la problématique des panneaux de la Vierge à l'Enfant déjà cités de Francfort, de Berlin et de Londres appartient également l'opinion différant de celle de Passavant en matière d'attribution: Zeri, F., Il Maestro dell'Annunciazione Gardner, Bolletino d'Arte 38 (1953), republié: Giorno per Giorno della Pittura, Torino 1992, pp. 125-143. Zeri dissocie les panneaux de l'oeuvre de Verrocchio et les attribue au „Mailre de l'Annonciation Gardner" de l'Isabella Stuart Museum à Boston. Il propose d'identifier ce maître avec Piermatteo d'Amelia, et le panneau de Boston figure également sous ce nom dans le catalogue de Filippo Todini. Cf. Todini, F., La pittura umbra dal Duecento al Primo Cinquecento, I. n»1062., II, Fig.460. 44 Boskovits, M., Botticelli, Budapest 1963, p. 3, figs. 10-11; Lightbown, R., Sandra Botticelli, London 1978, vol.1, pp.29-30, fig. 11, vol.11, 9.23-24. 45 Oberhuber, loc.cit. (n.4.), p. 66. 46 Boskovits, M. Una scheda e qualche suggerimento per un Catalogo dei Dipinti ai Tatti, Antiquità Viva 14 (1975) n"2, pp. 17-19. 47 Western European Sculpture from Soviet Museums. 15th and 16th Centuries, Leningrad 1988, p. 10. n°9 (Florence, fin XV e ); Androsoff, S., Three Terracotta Busts by the Verrocchio Circle, CoooufemtH roc. SpMuma'AM 45 (1980) 5.
