Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 80-81. (Budapest, 1994)
EISLER, JÁNOS: Dans l'atelier de Verrocchio
19 Passavant 1969, op.cit. (n.3.) pp. 182-184; Seymour, C. jr., The Sculpture of Verrocchio, New Haven 1971, pp. 58-60, 163. Le plus récent résumé rédigé au cours de la restauration de la statue à deux figures: Butterfield, A., // Maestro di Leonardo. Il Restaura delV Incredulità di San Tommaso di A. del Verrocchio, Milano 1993, a cura di Loretta Dolcini. Id. L'incrédulité di San Tommaso di A. del Verrocchio, pp.61-67. L'artiste reçoit la commande entre le 19 décembre 1466 et le 15 janvier 1467, c'est alors qu'une somme de 300 lires lui est versée pour une partie du bronze nécessaire à la fonte; à partir du 24 avril 1468 il continue à recevoir 25 lires, peut-être pour son travail de sculpteur. C'est d'abord la figure du Christ, modelage et fonte, qui sont terminés entre 1470 et 1476. Vid. Verrocchio's Christ and St. Thomas, The Burlington Magazine 34 (992) pp. 225-233. L'auteur énumère en détail les sources anciennes et récentes, même inédites, concernant la chronologie de l'exécution de l'œuvre. 20 Wohl, H., The Paintings of Domenico Veneziano. A Study in Florentine Art of the Early Renaissance, Oxford-New York 1980, pp.1 23-127, n"5: La Vierge à l'Enfant avec saint François, saint Jean-Baptiste, saint Zénobi et sainte Lucie, 1445-1447, Firenze, Galleria degli Uffizi, n°d'inv.: 1305. 21 Gabinetto degli Disegni e Stampe degli Uffizi, n l) d'inv.: 1254 E; Berenson, B., Tre disegni di G.B. Utili, Rivista d' Arte 15 (1933) pp.21-33; Boskovits, op.cit. (n.ll.), p. 37. 22 Bellosi, L.-Angellini, A., Sassetta e i pittori toscani tra XIII e XV secolo. Cat. della Mostra Siena, Firenze 1986, p.61. 23 Salmi, M., // Palazzo e la Collezione Chigi Saracini, Milano 1967, pp.184, 188T90. caractéristiques formelles dans sa mémoire. 19 Dans le cas de la physionomie de saint Augustin, nous avons affaire à une pareille information rétrospective: ce visage est calqué, en composition inversée, sur celui de saint Zénobe dans le retable de Santa Lucia peint de 1445 à 1447 par Domenico Veneziano (figs. 45-46.). 20 Si les deux observations sont judicieuses, le retable de Budapest reflète dans cette figure l'orientation rétrospective d'un peintre qui revient à une tradition sculpturale antérieure de plusieurs dizaines d'années au courant pictural parallèle à celle-ci. Plusieurs chercheurs relèvent des correspondances étroites entre le dessin des Offices représentant une tête de Vierge, attribué auparavant à Verrocchio 21 et le panneau de Budapest si l'on considère les proportions et le contour de la tête qui y apparaît également (figs. 47-48). Les rapports des deux oeuvres ont suscité encore plus d'intérêt après la découverte faite en e la tête de la Vierge est parfaitement identique tableau en forme de tondo, propriété d'un orant son Enfant. 22 A propos du tondo dans la établi qu'il était peint par Biagio d'Antonio. 23 45. Andrea del Verrocchio: Saint Augustin. port Détail plus 1986 par Alessandro Angellini selon laquelle la têtt dans le dessin susmentionné et dans un tableai collectionneur privé de Sienne, la Vierge adorant s collection Chigi Saracini de Sienne, Salmi a établi
