Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 79. (Budapest, 1993)
PASSUTH, KRISZTINA: Rodtchenko et Stepanova: dessins constructivistes au Musée des Beaux-Arts
de l'année 1919 : 21 « Mars-avril : j'ai fait plusieurs douzaines de dessins non-objectifs au crayon sur mon bloc, avec et sans règle . . . Août : j'ai décidé de peindre (avec du noir) dix toiles sur du blanc et à la règle, d'après les dessins du mois d'avril. » ne s'expliquent pas uniquement par l'influence exercée par Kandinsky sur Rodchenko mais aussi par la volonté de ce dernier à rivaliser avec lui. Son esprit de l'expérimentation et sa fermeté pour venir à bout des tâches le motivaient à adapter ses expériences de dessin à la peinture et ses tableaux nés entre août et octobre 1919 sont les résultats de cette décision : c'était la troisième fonction du dessin. « Il est certain que je serai abondamment condamné pour ces lignes. On dira qu'il n'y a plus de peinture, plus de touche. Mais mon but est tout autre : dans le noir est morte la couleur et maintenant, elle ne joue aucun rôle. Que le barbouillage meure à son tour . . . » 22 Autrement dit, la création des tableaux linéaires est considérée par Rodtchenko comme élément du processus projeté, comme une étape dans le programme de la liquidation de la peinture. Il est vrai qu'il abandonne des effets habituels de couleur dans le cas de la série des tableaux noir sur noir de cette époque, mais il garde l'esthétique matériellement existante de la facture. Puis, dans le cas des tableaux linéaires, cette dernière est également refusée. La composition est réduite à une surface monochrome, comme une feuille de papier en couleur sur laquelle la structure linéaire est quasiment installée. Il s'agit ici d'une étape nécessaire, représentée par plusieurs tableaux en couleur verte, grise etc, sur le chemin qui conduit à la mise en valeur de la couleur pure, notamment dans les trois tableaux monochromes de 1921. Le dessin du Musée des Beaux-Arts a été reprise en peinture dans la « Construction sur fond jaune » n° 89 (1919), une œuvre au fond jaune. 23 On reconnaît sur la toile la même structure d'échelle que sur le dessin mais en sens inverse, avec une plus grande rudesse mais aussi avec un manque de dynamisme. La transformation du dessin en peinture se réalise sans le changement de son caractère de dessin. C'est la diagonale, dans ce cas également, qui donne l'effet spatial en traversant le plan de l'image. 24 La structure des lignes posées en oblique sera appliquée par Rodtchenko encore plus tard, lors de son éloignement de la peinture à l'huile. La même structure domine les compositions « L'escalier » de 1929, « Femme à l'appareil Leika » de 1934, selon l'opinion de Hubertus Gassner. 25 La quatrième fonction de la « Composition linéaire » réside dans sa nature d'esquisse préparatoire. La création d'une cinquantaine de tableaux et simultanément d'une sculpture linéaire était l'intention de Rodtchenko. 26 Cette structure où des éléments se situent en plan mais où l'ensemble est situé manifestement dans l'espace aurait été particulièrement utile à la réaliser. Bien que 21 Karginov, op. cit. (n. 16) p. 62. 22 Karginov, op. cit. (n. 16) p. 62-63. 23 Construction sur fond jaune, n° 89 (1919) huile sur toile, 67,5 x 47,5 cm. Archives Rodtchenko, Moscou. 21 Gassner, op. cit. (n. 16) p. 65. 25 Gassner, op. cit. (n. 16) p. 69-71. 26 Lawrentjew, op. cit. (n. 16) p. 158.
