Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 79. (Budapest, 1993)

PASSUTH, KRISZTINA: Rodtchenko et Stepanova: dessins constructivistes au Musée des Beaux-Arts

RODTCHENKO ET STEPANOVA : DESSINS CONSTRUCTIVISTES AU MUSÉE DES BEAUX-ARTS Deux dessins, signés par Stepanova et quatre, signés par Rodtchenko — dans la Collection du Cabinet des Dessins du Musée des Beaux Arts — ne sont pas suffisants pour établir une image d'ensemble sur les traits dominants de l'art de ces deux artistes, ils donnent plutôt un aperçu sur une période de création de ces deux personnages en position clé du constructivisme. Une période qui était un tournant dans leur art et — grâce à leur participation — dans l'ensemble de l'avant-garde de la Russie, à la fois. L'examen se borne à quatre œuvres d'art, notamment deux dessins de Rodtchenko

1 et deux de Stepanova.

2 Tous les quatre ont été conçus dans la courte période transitoire (1919-1920) où la frénésie des nouvelles inventions et celle de l'expérimentation n'ont pas encorde cédé leur place à l'esprit de routine, au système préconstruit des dogmes. De styles tout à fait différents à première vue, les quatre dessins ont pourtant été conçus dans la même atmosphère d'esprit, et en plus ils sont la matérialisation d'un principe artistique défini, l'expression visuelle d'un ensemble de problèmes résolus par déduction logique. Les deux autres dessins de Rodtchenko dans la Collection du Musée des Beaux Arts,

3 conçus à une date postérieure (1939, 1941) ont été créés dans un contexte absolument différent, ainsi ils ne représentent qu'une étape dans la vie personelle de l'artiste, ils n'ont aucune relation au mouvement de l'avant-garde. A l'occasion de cette recherche on se concentre, en premier lieu, sur les quatre œuvres d'art, indiquées ci-dessus qui, malgré leurs différences, sont étroitement liées. Il est à noter que les six dessins proviennent de la collection de la famille Rodtchenko, ainsi leur authenticité est hors de doute. La communauté d'esprit et de raisonnement qui existait entre Alexandre Rodtchenko (1891-1956) et Varvara Stepanova (1894-1958 ; son pseudonyme étant Varst) dépassait leur communauté de vie : tous les deux étaient communistes avec une conviction profonde (cette conviction ne caractérisait que certains artistes de l'avant-garde) et ils ont mis leur art au service des intérêts sociaux, des objectifs dits communs, de l'utopie d'un monde nouveau. Ils ne s'intéressaient pas, à la différence d'El Lissitzky voire même de Malévitch, aux autres phénomènes sociaux ou artis1 Alexandre Rodtchenko : Composition linéaire, 1919, papier, crayon, 173 x 117 mm, n° d'inv. : K 87-1 ; Alexandre Rodtchenko : Composition, 1919, papier, crayon, 357 x 221 mm, n° dinv. : K 77.49. 2 Varvara Stepanova : Deux figures, 1919, papier, craie noire, gouache, 222 x 178 mm, n° d'inv. : K 83.11; Varvara Stepanova : Composition, 1920, papier, dessin au pinceau, 350 x 267 mm, n° d'inv. : K 77.48. 3 Alexandre Rodtchenko : Jeunefille au chapeau rouge, 1939, huile sur carton 175 x 130 mm, n° d'inv. K. 85.14 ; Alexandre Rodtchenko : Composition, 1941, papier, crayon, 138 x 193 mm, n° d'inv. K. 83.10.