Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 79. (Budapest, 1993)

QUELQUES PIECES DE LA COLLECTION DU XIXe SIECLE CONSERVÉES AU DÉPARTEMENT D'ART MODERNE - PAPP, KATALIN: Karl von Piloty: Néron sur les ruines de Rome

43. Karl Theodor von Piloty : Néron sur les ruines de Rome — après restauration, Budapest, Musée des Beaux-Arts La littérature spécialisée considère le tableau de Budapest comme un des sommets précoces de l'art de Piloty. Ce dernier y applique à merveille le précepte en vertu duquel tout, jusqu'au moindre détail, doit être exécuté si possible d'après nature et avec un égal soin. Par l'élaboration minutieuse et pleine de fantaisie des détails, l'œuvre illustre la virtuosité technique du maître. La composition s'ordonne selon un schéma habituel, propre à la plupart de ses tableaux, dans lesquels l'action progresse de gauche à droite en diagonale. Néron, la tête ceinte de roses, ce symbole de l'artiste élu affiché avec ostentation, s'avance sur les ruines et les décombres, précédé de deux prétoriens et de pages vêtus de pourpre; ceux qui marchent en tête de la procession sortent presque du tableau et semblent en atteindre le cadre. Sur la gauche de l'empereur deux enfants pleurent leur mère morte. A droite de ce groupe, quelques personnages masculins se collent, peureux, au mur et observent l'auguste d'un regard terrifié. Au premier plan à gauche, on distingue un homme et une femme attachés au poteau portant l'inscription « Edictum in christianos ». Ici l'incendie s'est déjà éteint, tandis qu'à l'arrière-plan prédominent encore les tourbillons de flammes et de fumée. L'orange vif désigne les quartiers toujours en feu de la ville. Les ombres épuisées errant parmi les ruines produisent un effet plus naturel que les figures quelque peu raides du premier-plan.