Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 79. (Budapest, 1993)

CZÉRE ANDREA: Valentin Lefebre dans la sphere d'attraction des arts vénitien et romain

13. Valentin Lefèbre : Moïse sauvé des eaux. Budapest, Musée des Beaux-Arts tête légèrement penchée, son regard fixe traduisent un trouble profond. Ce sujet assez rarement traité — d'après le répertoire établi par Andor Pigler

30 — devient courant surtout dans la Hollande du XVII

e siècle. De même, l'on adopte fréquemment la solution qui consiste à placer au premier plan du tableau trois femmes sous les traits des trois Grâces — comme le fait Jan Boeckhorst, un suiveur de Rubens, dans sa toile apparenté à celle de Lefèbre, exécutée de 1650 à 1655 (Vienne, Kunsthistorisches Museum).

31 La composition a également pu s'inspirer d'un autre tableau de Veronese, Loth et ses filles fuyant Sodome, au premier plan duquel se dressent aussi trois figures : là, les deux filles sont conduites par un ange.

32 Le cortège de jeunes filles portant des paniers remplis de feuillages, de fleurs et de fruits destinés au sacrifice, épisode introduisant l'histoire de Mercure et d'Hersé, a fourni l'occasion à l'artiste d'en faire une représentation de saison, ce qui correspondait fort bien au goût baroque affectionnant les images à signification multiple.

33 La définition antérieure du sujet en tant 30 Pigler, op. cit. (n. 24) II. p. 178. 31 Kunsthistorisches Museum, Vienne, n° d'inv. : 379. 32 Tbid. v. Pignatti, (n. 18) op. cit. fig. 661. 33 Un autre exemple à citer est le tableau d'Antoine Coypel, dont Carl Remsherd, avait tiré une gravure, où. par la représentation du sacrifice de fleurs et de fruits dédié à Pallas Athénée, la composition devient en même temps l'allégorie de l'été. V. Lieben und Leiden der Götter. Antikenrezeption in der Barockgraphik. Benediktinerstift Göttweig, Graphisches Kabinett, Krems 1992. n° du cat. : 86.