Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 70-71. (Budapest, 1989)
HÁMORI, KATALIN: Groupes de bronze „ Mercure et Psyché" du cercle de Hubert Gerhard
sont effectués aux mêmes endroits, mais sur une bande plus étroite que sur celui de Budapest. Sur le bronze de Vienne un vernis brun-rougeâtre et une patine brun-clair se voient par taches. Le poignet droit de Mercure est fêlé. C'est une coïncidence intéressante qu'une fêlure horizontale se voit sur les groupes de Budapest et de Vienne exactement au même endroit, au-dessus de la cheville gauche de Mercure. Cela indique peut-être une défectuosité identique, soit de la statique, soit de la fonte. Une commune analyse technique et des matériaux des deux statues prouverait peut-être qu'elles proviennent d'un même atelier. 14 En les comparant au bronze de Paris d'Adriaen de Vries, il apparaît que les figures du groupe de Budapest et de celui de Vienne, bien qu'entrelacées, ne suivent pas autant les règles de la figura serperdinata, au contraire, ces groupes ont une vue principale prononcée. C'est vue d'en face, du côté de Mercure que la composition est la mieux achevé. Vue de côté et de dos, on y découvre plus d'une maladresse. Une autre différence importante est cpie l'influence de Giambologna y est moins perceptible que chez Adriaen de Vries. Les proportions des corps sont plus minces, les tendances à la verticalité et à la symétrie sont déterminantes, ainsi que la répartition impressionistiques des parties du corps, fini des détails décoratifs — le pétase 74. Hubert Gerhard : Mercure volant. Munich, propriété privée de même que les mouvements angulaires. Le et les talonnières de Mercure, les tresses de Psyché et sa lanière à boucle retenant la draperie — jouent un rôle essentiel. Les mains et les pieds sont plus larges et d'une articulation plus grossière. Nez droit, régulier, bouche un peu entrouverte caractérisent les visages. Des rentrées indiquent les pupilles. Le sourcil et l'oreille ne sont pas prononcés. A défaut de sources authentiques, plusieurs noms ont été avancés pour déterminer le maître du groupe de Vienne. Les opinions se partageaient entre Pierre de 14 Je saisis l'occasion pour remercier le Kiuisthistorisches Museum et le Dr. R. Bauer de leur aide cordiale me permettant l'étude du groupe de bronze de Vienne. Je dois remercier Géza Ilatalay, restaurateur du Musée des Beaux-Arts de Budapest, de ses conseils techniques qu'il me fournit pour l'analyse technique des bronzes.
