Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 70-71. (Budapest, 1989)

CZÉRE, ANDREA: Dessins de Sebastiano Galeotti a Chicago et a Budapest

furent prises pour des dessins de Carlo Innocenzo Carloni,

10 et on attribua à Giacomo Antonio Boni son étude, Figure d'homme de la Fondazione Cini de Venise, provenant de la collection Certani (fig. 88).

11 Prenant racine dans l'art génois, la rudesse et la plasticité de ses figures se trouvent déliées par le brillant traitement des lumières et le lavis de notes vénitiennes donnant à ses dessins aisance et élégance. Le mouvement des plis en forme de V produisant des contrastes ombre-lumière donnent à ses drapés un dessin caractéristique. Les surfaces ombrées se trouvent approfondies par des traits parallèles tirés au pinceau, les accents rythmés obtenus par ce moyen accroissent le pittoresque de ses feuilles. Sa technique consiste pour la plupart dans la combinaison de la plume de tonalité brune et du lavis gris. C'est cette technique et les spécificités plus haut mentionnées que nous voyons dans les deux dessins que nous allons traiter ici : Hercule et Cacus, à l'Art Institute de Chicago,

12 attribué jusqu'à présent à Giacomo del Pó, (fig. 84), et le Faune buveur (fig. 87), au Musée des Beaux-Arts de Budapest, qui figurait jusqu'à présent sous le nom de Gaspare Liziani.

13 En ce qui concerne la feuille Hercule et Cacus de Chicago, on peut exclure Giacomo del Pó comme auteur puisque le style de dessiner de ce maître appartenant à l'école romaine et napolitaine est d'un caractère différent — il fut le disciple de Pietro da Cortona et de Luca Giordano, ainsi que de Solimena.

14 On peut également se passer d'explications plus amples pour réfuter l'attribution à Liziani de la feuille de Budapest, car cette feuille ne s'insère nullement dans l'œuvre de ce maître vénitien, son style révèle par contre une identité sans équivoque avec les dessins de Galeotti connus au cours des quinze dernières années. Les formes sont moins anguleuses, les lumières plus diffuses sur la feuille de Chicago. Sur celle de Budapest le dessin de la figure est plus marquant, plus plastique, plus anguleux. Probablement c'est cette dernière qui fut exécutée plus tard. Le sujet de l'esquisse de la composition de Chicago se rapporte au dixième Acte d'Hercule, à l'enlèvement du troupeau de bœufs de Géryon, monstre à trois têtes et trois troncs. Après la réussite de son entreprise, chemin faisant vers Péloponnèse. Hercule dut surmonter de nouvelles difficultés : après la traversée du Tibre il dut se battre avec Cacus, le géant flammivome qui lui déroba plusieurs de ses bœufs. Le dessin représente le résultat du combat : à côté du géant qu'il acheva, le héros vic111 Barigozzi Brini — Bossaglia, op. cit. (n. 3) n° 31 32. 11 N° d'inv. : 31.413. L'attribution à Boni se base certainement sur le sous-titre postérieurement écrit sur le dessin, mais son style ne ressemble point aux dessins connus de ce disciple de Marcantonio Franceschini. Voir. : Newoome, op. cit. (en haut n. 3), n° 139-140. Son attribution fut rectifiée déjà par Ruggeri, dans son œuvre citée. Je tiens à remercier ici la Fondazione Cini de Venise pour avoir permis la reproduction du dessin. 12 ]Sfo [l'inv. : 1922.5444. Plume, encre brun, lavé au gris sur papier beige. 255x406 mm. Provenance : P. J. Mariette (Lugt 2097) ; A. C. Drummond, Londres, vendu : SoUieby's, le 5 novembre 1912 ; Leonora Hall Gurley Memorial Collection. Je saisis l'occasion pour remercier l'Art Institute de Chicago de son accord pour la publication du dessin. 13 No d'inv. : 2810. Plume, encre brun, lavé au gris sur papier beige. 200 X 147 mm. Provenance : IGS (Lugt 1468, au verso) ; Delhaes (Lugt Suppl. 761, au verso). Bibliographie : I. Fenyő, Disegni veneti nel Museo di Belle Arti di Budapest, Acta Históriáé Artium Academiae Scientiarum Hungaricae 6 (1959) p. 95, fig. 13 (Diziani). 14 Sur Giacomo del Pô voir : Picone. M., Per la conoscenza del pittore Giacomo del Pó I, Bollettino dû

1 Arte 42 (1957) p. 163. ; Vitzthum, W., Giacomo del Pô illustrateur de Milton, L'Oeil. Revue d'Art 190 (Octobre 1970) p. 29., fig. 4. A part le nom de Giacomo del Pô, celui de Giovan Gioseffo Dal Sole, Paolo de Matteis et Antonio Balestra fut également mentionné à propos de la feuille exposée dernièrement comme œuvre d'un artiste napolitain du XVII

e siècle, non identifié Joachim, H., Italian drawings of the 15th, Kith, 17th centuries, Art Institute of Chicago, Chicago 1979, 5 G no 11.