Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)
BENKŐ, ÉVA: Paysage de John Wootton a Budapest
manifeste encore surtout dans le rendu plus fin, plus différencié des effets de lumière, et de la profondeur de l'espace. Tenant compte de tous ces points de vue, nous situons le paysage de Budapest dans la période définie par Meyer, parce qu'il ne montre pas encore l'influence de Claude Lorrain mais des rapports étroits avec Dughet, analysés en détails dans ce qui précède. Pour la datation plus précise nous estimons important de tenir compte de l'opinion de Meyer selon laquelle le „Paysage avec rivière et des figures" (fig. 125), gaspardesque quant au style, mais reflétant dans son contenu les objectifs de la littérature contemporaine, est un des premiers paysages imaginaires du peintre. 40 Elle explique son hyponthèse en disant que cette composition — si proche du tableau de Budapest — fait partie des quarantaine de peintures exécutées sur commande d'Edward Harley, comte 2 d'Oxford, un des plus grands mécènes du début de l'ère George, pendant la période de la décoration grandiose de Wimpole Hall, citadelle de Harley, en gros entre 1714—1721 quand Wootton aussi devint membre du cercle littéraire et artistique formé autour de Harley. Partant de ses caractères stylistiques et des circonstances décrites ci-haut Meyer situe cette oeuvre dans le début des années 1720, parmi les oeuvres qui attirèrent à plein droit les louanges de Vertue en 1722, 41 ce qui permet de conclure que l'oeuvre en question devait être exécutée entre 1720—1721. Partant de cela, le tableau de Budapest, en étroit rapport, quant à la forme, et ses plus proches analogies (fig. 123—124) devaient également être exécutés dans les années 1720, mais peut-être un peu plus tard que celui fait sur commande de Harley. C'est que sur ces tableaux apparaissent déjà, bien que dispersées, les feuilles d'arbres les taches de lumière dont nous avons parlé ci4iaut, 42 et qui se multiplient en parallèle avec l'avancement de la carrière artistique de Wootton et rendent les feuillages de plus en plus dentelés, dont un bel exemple est fourni par son tableau déjà cité, intitulé „Paysage classique: Matin" (fig. 131) que Meyer situe dans les années 1740; sur ce tableau le feuillage plein de taches de lumière y est déjà complètement tamisé. La composition de Cambridge (fig. 123) étroitement rapprochée par le style et le contenu du tableau de Budapest, est située par J. W. Goodison aux années 1720, ce qui soutient notre supposition quant à la datation de notre tableau. 43 Nous n'avons pas connaissance de documents écrits en rapport avec l'auteur du tableau de Budapest, et selon nos connaissances actuelles, pendant la vie de Wootton — comme nous l'avons déjà dit — une seule gravure a été faite d'après un seul paysage classique de ce peintre (fig. 128), mais qui, tout en étant très proche de la composition de Budapest n'est pas identique avec cette dernière. Toutefois, en étudiant le paysage imaginaire — dont l'attribution à Dughet selon le catalogue des Maîtres Anciens du Musée des Beaux-Arts de Budapest est incertaine —, ses traits typiques, ses rapports étroits de contenue et de forme, et que la plus part des analogies qui servent de base sönt des oeuvres considérées comme compositions originales de Wootton tout cela le confirme, sinon décisivement, en tout cas — nous semble-t-il — considérablement notre hypothèse selon laquelle l'auteur du tableau doit être découvert non pas dans Gaspard 40 Meyer, A., op. cit., 62; id. Wootton at Wimpole, Apollo 122 (1985) 217. 41 Meyer, A. John Wootton 1682—1764. Landscape and sporting art in early Georgian England, Kenwood 1984, The Iveagh Bequest. Catalogue d'exposition, 62; Vertue, G. op. cit. 1, 101. 42 Grant, M. H., op. cit., ibid. 43 Goodison, J. W., op. cit., ibid.
