Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)

BENKŐ, ÉVA: Paysage de John Wootton a Budapest

oeuvres des arbres élancés s'élèvent aux bords du tableau encadrant comme coulisses le premier plan peuplé de bergers en dialogue animé accompagné des gesticulations, et d'animaux dispersés, se reposant, paissants ou se préparant à boire. Les trois oeuvres sont aussi rendues variées par les ruines des monuments antiques et par la riche végétation du sous-bois. Dans les trois tableaux, sur le bord opposé aus spectateur du miroir d'eau de toutes petites figures de staffage font sentir la perspective. A l'arrière-plan de chaque tableau apparaissent sur la pente de la colline, dans les riches feuillages, des bâtiments des environs de Rome, ou imaginaires et se voit un des motifs constants des peysages de Wootton, le rocher dont la construction morphologique est presque identique dans C3s oeuvres du peintre, mais aussi dans presque tous ses paysages classiques. Cela se voit clairement dans ,,Paysage avec rivière et figures" (fig. 125),

27 ,,Angelica et Medoro" (fig. 126),

28 „Paysage arcadien" (fig, 127),

29 et dans un autre paysage italien avec rivière, ville sur une colline et figures de staffage (fig. 128).

30 Bien que aucune des figures de staffage du tableau de Budapest ne puisse être identifiée à celles des tableaux analogues cités, on peut nettement établir des rapports étroits entre elles: les proportions des figures par rapport à l'échelle du paysage, leur emplacement dans le paysage, leur complexion, leur tenue, leurs gestes accompagnant leur dialogue, leurs vêtements présentent une identité convaincante (fig. 122—124). Dans plusieurs tableaux de Wootton on revoit le vieux berger, le plus souvent barbu, couché par terre ou appuyé sur un débris de pierre qui suit le dialogue des bergers ou y participe, qui est représenté en face ou vu du côté, en raccourci; il apparaît sur le tableau de Budapest (fig. 122) et sur celui de Jedburgh (fig. 124) — vus en image réfléchie — presque au même endroit du premier plan, dans la composition de Cambridge (fig. 123) au milieu du premier plan, mais il revient dans d'autres pastorales aussi: „Paysage classique'', Manchester, Whitworth Art Gallery (fig. 129)

31 au premier plan un peu à gauche du centre, „Paysage classique: Matin" (fig. 131) également au premier plan, couché sur un débris de pierre couvert d'herbe folle. Pour les animaux représentés sur le tableau de Budapest un bon exemple est offert par l'oeuvre déjà citée de Wootton ,,

Angelica et Medoro" (fig. 126) avec le petit groupe d'animaux représenté au bord de l'eau se préparant à boire ou déjà en train de le faire. 27 Huile, toile, 111,3X141 cm. Wimpole, Lady Anne Cavendish Bentinck. Meyer, A., op. cit. 62—63, fig. ibid; id. Wootton at Wimpole, Apollo 122 (1985) 217—219, fig. 17. 28 Huile, toile, 104X101,5 cm. Au Royal Albert Memorial Museum, Exeter, prêté du coll, privée. French, A., op. cit. 83, fig. 57. 29 Huile, toile, 66X60 cm, signé „J. Wootton". Vienne, Dorotheurn, 617. Kunstauktion, 1424. Versteigerung, 1977, septembre, N° 142. 30 41,9X50 cm. Inscription: „F. Vivares Sculp Londini /Publish'd by F. Vivares 20 March 1751/ Engraved from a Picture after Mr. Wootton." 2 Feet. 10 Inch Wide. — 2 Feet. 2 Inch High.: Kendall, G. E., Notes on the Life of John Wootton with a List of Engravings After His Pictures, Walpole Society 21 (1932) N° du cat: 10; selon l'auteur, le catalogue composé par lui est complet „antant que c'est determinable": ibid. 38; A. Meyer non plus n'a trouvé d'autres: John Wootton 1682—1764. Landscape and sporting art in early Georgian England, Kenwood 1984, The Iveagh Bequest. Catalogue d'exposition, 82, fig. ibid. 31 Huile, toile, 119,4X182,9 cm. Withworth Art Gallery, University of Manchester: Meyer, A., op. cit. 65—66, fig. ibid.