Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)
BENKŐ, ÉVA: Paysage de John Wootton a Budapest
sensibilité, à la mentalité qui caractérisent surtout la période médiane de la créativité de Nicolas (fig. 120). 16 En ce qui concerne la composition et la mode de présentation le tableau est une version tardive du type de paysage classique de Gaspard, tout proche de Nicolas, ce qui explique les hésitations dans les attributions à Nicolas ou Gaspard Poussin dont les paysages furent souvent confondus. — La peinture suit les schémas compositionnels plus simples de Dughet, se rattachant aux paysages où le peintre crée l'environnement typique de la Campagna romaine autour d'un miroir d'eau (fig. 121). 17 En outre, sa conception idéalisée du paysage, son langage classicisant-italianisant, son fond de motifs montrent bien ses rapports gaspardesques. La parenté n'en est quand-même pas assez convaincante pour ranger cette oeuvre parmi celles de Dughet. Comparant les paysages classiques de Gaspard et notre tableau, nous voyons la différence la plus essentielle en ce que les paysages imaginaires de Dughet sont fondés sur le déjà vu, sont donc de plus grande envergure, plus libres, de plus d'aisance que le tableau de Budapest moins dynamique, moins spontané, plus détaillé et de caractère plus décoratif, qui ne fait pas sentir une vision directe du paysage. — Les Poussin, surtout Nicolas, s'intéressaient surtout à la construction du paysage, à la structure des formes (fig. 120). Sur le tableau de Budapest par contre ces problèmes passent à l'arrière plan, la structure du paysage n'a pas un caractère géométrique, elle est moins claire et manque des finesses à la Poussin du rendu de la profondeur de l'espace. — Les formes de rochers sont des motifs fréquents dans les tableaux de Dughet aussi, 18 mais leur structure diffère de celle du tableau de Budapest. — L'abondante végétation, les contours des feuillages y ont de proches rapports stylistiques avec la végétation peinte par Gaspard, sans être identiques. Dughet rend les contours des feuilles des arbres, des buissons et des sous-bois d'une manière particulière de pinceau filandreux 19 que l'on ne retrouve pas sur notre tableau. — En général il représente moins de figures et qui sont, par rapport à l'échelle du paysage, plus grandes, plus allongées, plus musculeuses, que celles qui figurent sur le tableu de Budapest, et leur dialogue est en général plus dramatique, leur gesticùltion plus vive. Compte tenu des divergences signalées nous ne sommes pas d'accord avec les attributions à Poussin, exposées plus haut. Par contre, tout en n'acceptant pas l'attribution à Jan Frans Van Bioemen déjà signalée nous trouvons con16 Le tableau intitulé Paysage avec lac — huile, toile, 120X187 cm — est une des plus caractéristiques oeuvres de cette période de Nicolas Poussin: Museo del Prado, Catalogo de las Pinturas, Madrid 1972, 513. Ici le titre est Paysage avec bâtiments; Salerno, L., Pittori di paesaggio del Seicento a Roma, 1, Rome 1977—1978, 364, fig. 370. 17 Paysage italien avec bâtiments au bord de l'eau. Huile, toile, 48X66 cm. Budapest, Musée des Beaux-Arts, N° d'inv.: 53.490; Ses paysages de construction analogue: Paysage imaginaire. Huile, toile, 93,7X113 cm. Glasgow, City Art Gallery and Museum. Repr. : French, A., op. cit. fig. 13; Paysage avec personnages. Huile, toile, 1' 6"X2' l'A inoh. Cambridge, The Fitzwilliam Museum. N° d'inv.: I. 335. Repr.: ibid, fig. 4; Paysage avec lac et bâtiments. Huile, toile, 61,5X73 cm. Brocklesby Park. The Earl of Yarborough. Ibid. fig. 16. 18 Voir note 17. 19 Paysage avec chute d'eau. Huile, toile 48,5X63,5 cm. Budapest, Musée des Beaux-Arts. N° d'inv.: 53,409. Repr. en couleurs: Szigethi, A., Französische Malerei im 17. und 18. Jahrhundert. Budapest 1975, pl. 20.
