Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)
MÓRÉ, MIKLÓS: Remarques sur l'état antérieur des tableaux volés et récupérés de Raffello Santi et de Jacopo Tintoretto; compte-rendu de la restauration des dégâts causés par ce vol
rures dans la toile. De toute façon la peinture sur toile a perdu de son caractère à cause d'être collée sur une plaque de bois. Par conséquent, afin de pouvoir rétablir la toile à l'aide de rentoilage il fallait enlever la plaque de bois. Ce procédé, en apparence dangereux, fut exécuté avec des moyens relativement simples, après avoir assuré l'intégrité de la surface. Le nettoyage du tableau, ayant révélé les belles parties cachées mais projetées par la radiographie, n'a pas causé de déception. Le col de fourrure de la mante, ainsi que le corps et le fond avaient auparavant la même couleur sombre. Cette recouverture avec des couleurs sombres partait des coins complémentaires dépourvus de couche de toile, éliminant les difficultés de la mise en accord des couleurs d'intégration (fig. 88.). Les parties du visage, de la chevelure et de la barbe, touchées d'usure, n'étaient pas couvertes de ce repeint, seulement d'une couche assombrie de vernis qui corrigeait de jaune les nuances des couleurs du corps. Le repeint du fond et l'élimination de la couche sombre de vernis sur le visage révélèrent les dégâts prévus (fig. 89), mais il était surtout de grande importance qu'apparurent de nouveau les nuances du coloris, les formes des masses et la spatialité créées par le peintre. Il faut enfin traiter aussi la toile complémentaire utilisée pour le rentoilage. Dans son choix le plus important était l'épaisseur du fil et le nombre identique par centimètre carré des fils de trame et des chaînons. Une importance particulière revint à l'identité de l'épaisseur des fils, car à défaut de cela on n'aurait pas pu garantir la surface continue du tableau. En mettant la couche de préparation il fallait faire atention à la densitée exigée, ayant en vue la caractéristique de la surface du tableau qui met extraordinairement en valeur la texture et les inégalités du tissage (fig. 69). L'ancienne toile nettoyée fut remise dans ses dimensions précédentes à I' aide de la toile complémentaire préparée comme c'est décrit ci-haut. (fig. 90.) 2 . C'était indispensable afin que le visage puisse être placé dans l'espace nécessaire et s'intégrer dans le cadre donné. La restauration était terminée, sur une première couche de brun, avec une retouche mise au ton (fig. 91.). MIKLÓS MÓRÉ 2 Pour le rentoilage j'ai reçu une aide importante de mon confrère László Lantos qui, reportant son attention à tous les détails, obtint un résultat impeccable dans les travaux partiels, dans l'assemblage de l'ancienne et de la nouvelle toiles.
