Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 66-67. (Budapest, 1986)

BODNÁR, SZILVIA: Les copies de Hans Hoffmann d'apres un dessin de Dürer

moins modifiées — furent utilisées comme modèles de leurs variations. Il n'était pas rare qu'on imitât le style de Dürer ou même qu'on modifiât l'un ou l'autre de ses tableaux — à la demande du duc Maximilien I

er de Bavière — en y ajoutant quelques détails nouveaux.

3 La passion de plus en plus forte de collectionner, concentrée surtout sur les oeuvres de quelques grands maîtres, jouait un rôle important dans la naissance de ces copies et imitations effectuées tout au moins en partie avec l'intention de faire un faux. Ainsi Rodolphe II et Maximilien I

er de Bavière firent tout, en rivalisant l'un avec l'autre, pour acquérir des tableaux, des dessins et des gravures de Dürer, mais de nombreux collectionneurs bourgeois aussi essayèrent d'acheter ses oeuvres. Les dessins et les peintures inaccessibles furent remplacés par des copies, et comme à l'époque on attachait beaucoup moins d'importance à l'originalité qu'aujourd'hui, acheter des copies ou faire copier les originaux, même si cela n'était pas la meilleure solution, était acceptable/' Parmi les artistes de la „Dürer-Renaissance" Hans Hoffmann, né probablement à Nuremberg,

5 se distingue par son talent de copiste et d'imitateur remarquable. Au 17

e siècle il fut déjà caractérisé par ce que „beaucoup de ses oeuvres se vendaient comme originaux de Dürer",

6 et beaucoup de gens furent trompés par quelques-uns de ses dessins même dans un passé tout récent. Il étudiait et copiait les dessins de Dürer dans la collection de Willibald Imhoff à Nuremberg, dans les années 1570 et au début des années 80, avant d'entrer, en 1584 au service de la cour de Munich, puis, de 1585 jusqu'à sa mort, de la cour de Prague. L'un des mérites de l'exposition de Vienne est de présenter l'art de Hoffmann sous un jour nouveau. Elle fournit l'occasion d'une part d'enrichir l'oeuvre de Hoffmann par l'attribution bien fondée d'un grand nombre de ses dessins autrefois contestés — comme l'aile de rollier de Bayonne souvent attribuée à Dürer

7 —; et d'autre part de rendre plus intéressante, par l'exposition des oeuvres de Hoffmann exécutées en transformant les prototypes durériens, en premier lieu de la célèbre représentation de lapin à l'Albertina, l'image qu'on avait de cet artiste imitateur qui avait varié les prototypes avec enjouement. L'exposition a réussi à démontrer la méthode avec laquelle les copies furent effectuées: en présentant plusieurs copies identiques ou très ressemblantes de certaines oeuvres de Dürer, l'organisateur a attiré l'attention au fait que Hoffmann avait fait parfois trois ou quatre copies du même dessin et que les copies furent obtenues par l'intermédiaire d'un papier-calque. La correspondance 3 De bons exemples de ces phénomènes de la renaissance durérienne avec des illustrations: in: Dürer Renaissance, Katal. München 1971; Dürerrenaissance um 1600, Katal. Hannover 1978; Goldberg, loc. cit.; Koreny, op. cit. (ci-dessus n. 1). 4 Klauner, F., Jb. der kunsthistorischen Sammlungen in Wien, 57 (1961) p. 137. 5 Deux articles antérieurs traitèrent la biographie de Hoffmann plus en détail: Strieder, P., Münchner Jahrbuch, 3. Folge 7 (1956) p. 134—137. Pilz, K., Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Stadt Nürnberg, 51 (1962) p. 236—272. Parmi les données biographiques incertaines de l'artiste, il est besoin de corriger la date de naissance hypothétique „vers 1530" généralement acceptée d'après Pilz: je la metterais à plus tard d'env. 15 ou 20 ans. Les premières oeuvres signées et datées de Hoffmann datent de 1573 et témoignent d'un artiste débutant. L'hypothèse de sa naissance vers 1530 n'est basée que sur le rapport supposé entre Hoffmann et une licence du Conseil de Nuremberg datée de 1557; mais, comme Strieder l'a déjà justement signalé, cette donnée ne peut pas être mise en rapport avec le portraitiste et le copiste de Dürer. 6 Gulden, A., Quellenschriften zur Kunst-Wissenschaft 10 (1875) p. 198. 7 Koreny, op. cit. (ci-dessus n. 1) n° 23 du cat.