Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 66-67. (Budapest, 1986)
BODNÁR, SZILVIA: Les copies de Hans Hoffmann d'apres un dessin de Dürer
d'une des années 1510 et 1520. 8 L'analyse de Koreny démontre de façon convaincante que la main de Hoffmann est clairement reconnaissable non seulement sur les signatures et les dates des dessins signés de Hh, mais aussi sur les dessins signés de AD, par la forme caractéristique des chiffres 1 et 5. On est donc porté à supposer que le faux monogramme de Dürer fut mis sur les copies lors de leur exécution et comme souvent la date accompagnant les lettres AD ne correspond pas à la datation de l'original, il est probable que Hoffmann dessina et signa ses oeuvres — tout au moins ces feuilles datées antérieurement ou postérieurement à l'original — ayant l'intention de tromper le public. Les peintres exécutant des copies de Dürer et des pastiches „à sa manière" signèrent souvent leurs oeuvres du monogramme AD, soit avec l'intention de faire un faux, 9 soit pour nommer l'auteur de ,,1'idée" de l'oeuvre, et dans ce cas ils y mirent leurs propres noms aussi. 10 Parmi les copistes de Dürer il n'était pas rare non plus d'exposer certaines de leurs oeuvres munies de leurs propres signatures, et d'autres du monogramme de leur maître idéal. Il était cependant beaucoup moins fréquent qu'un copiste — et c'était le cas de Hoffmann — munisse l'une de ses copies dessinées en plusieurs exemplaires de la signature de Dürer, tandis que sur les autres exemplaires il se démasque par sa propre signature. En dehors des feuilles exposées à Vienne, il y a encore un autre exemple pour prouver combien ce penchant à changer de rôle était caractéristique de Hoffmann; ce sont les copies qu'il a faites d'après l'étude de Dürer, „Le vieillard de 93 ans" dessiné en 1521 (fig. 46). 11 L'attachement de Hans Hoffmann qui travaillait dans l'esprit du maniérisme tardif, aux représentations extraordinaires et inhabituelles a dû avoir un rôle important dans le choix du modèle: il remarqua ce dessin de Dürer qui représentait les changements physionomiques du visage du vieillard. Sur les copies du „Vieillard de 93 ans" Winkler écrit en 1939 ce qui suit ci-dessous: 12 „Es sind 3 Kopien bekannt: Budapest, Mus. der Schönen Künste. Grösser als das Original, nach Ephrussi vielleicht von Egidius Sadeler. 8 Par ex. l'une des copies du rollier est signée de Hh 1583 (Koreny, op. cit. fig. 11. 1), une aurte de AD 1512 (fig. 11. 2), sur une variante figure également Hh 1583 (n° 13 du cat.); sur l'une des copies du lion est écrit Hh 1577 (n° 59 du cat.), sur l'autre AD 1512 (fig. 59. 1), sur les exemplaires de la lionne ill mit également soit Hh 1577, soit AD 1512 (no 60 du cat. et fig. 60. 1). 9 Déjà son contemporain, Marcantonio Raimondi, fit des copies des gravures sur bois et sur cuivre de Dürer, sur lesquelles il grava le monogramme AD. Il n'est pas sûr qu'il ait utilisé la signature de Dürer avec l'intention de faire un faux, bien que le rapport de Vasari — à lire avec réserve — fasse penser à cela en racontant que Dürer porta plainte devant la Signoria de Venise à cause de l'utilisation abusive de sa signature, cf. Vasari, G., Le vite de'piu eccelenti pittori, scultori et architettori, V, Firenze 1880, p. 405—406; Dürer Through Other Eyes, Katal. Williamstown 1975, p. 30—33; Vorbild Dürer, Katal. Nürnberg 1978, p. 9. 10 Cf. par ex. Vorbild Dürer, op. cit. entre autres n os 42, 48, 82, 95; Goldberg, loc. cit. (ci-dessus n. 2) n. 10. 11 Vienne, Albertina. Pinceau, encre grise, rehaussé de blanc, sur papier préparé de violet. 420X282 mm. Signé en haut à gauche: AD 1521. L'inscription en marge d'en haut: „Der man was alt 93 jor und noch gesunt und fermuglich zw antorff". Prov.: coll. Imhoff. Winkler no 788. Je dois exprimer mes remerciements au Dr. Fritz Koreny et à la direction de l'Albertina pour les photos des figures 46 et 50 et pour la permission de les publier. 12 Winkler, F., Die Zeichnungen Albrecht Dürers, I—IV, Berlin 1936—1939, IV. p. 25.
