Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 66-67. (Budapest, 1986)

NYERGES, Éva: Nouvelles oeuvres médiévales acquises par la collection espagnole

maître inconnu, désigné par lui comme „Master of the Cardona Pentecost"

8 et le data de la fin du XIV

e siècle. Partant de l'oeuvre de Post, Gaya Nuno l'inclut dans son oeuvre intitulée „La Pintura Espanola fuera de Espafia" parmi les oeuvres du „Maestro de la Pentecostés de Cardona".

9 Camón Aznar cite aussi l'oeuvre conservée à Budapest parmi celles de maître Cardona.

10 Après l'achat de Mettertia, bien vite elle fut radiographiée.

11 Il paraissait indispensable d'analyser son état, c'est que toute la surface est couverte de repeints gênants qui changèrent aussi son caractère. Le retable fut probablement repeint déjà au XVIII

e siècle. La dorure du fond, tout en paraissant ansienne, a plusieurs couches comme le révèle la radiographie. Elle devait être restaurée au début de notre siècle, probablement à une vente aux enchères, et aussi parquetée. Post publia une photo conforme à cet état,

12 et la même photo parut aussi dans le catalogue de l'exposition de 1946. La dernière fois, il y a presque quinze ans, elle fut soumise à une restauration visant la correction des déficiences causées par l'humidité dans les dépôts. J'en ai reçu des photos pour les étudier.

13 Ces photos permettent de conclure que, probablement, après la seconde guerre mondiale aussi le tableau fut restauré. Partant de l'état révélé par la radiographie et pesant les chances de la restauration, on peut constater ce qui suit: la composition visible aujourd'hui est conforme à celle de l'oeuvre originale, les interventions n'y ont rien changé. Les figures peuvent être reconstruites malgré les têtes qui, souvent, sont simplement comme signalées. La nouvelle dorure veut, certes, imiter l'ancienne, mais les deux poinçonnages ont des dessins différents, sur la surface visible ils sont plutôt bâclés, faits en gros. L'architecture du trône est originale, des divergences mineures existent, ainsi le claveau de droite finissant en globe est pareil à ce que l'on voit au côté gauche. L'ange, debout en bas au côté droit, a un visage très incomplètement exécuté, comme signalé, les ondulations de ses cheveux sont originales, sur son front il y a une croix couverte de repeint. La main est posée sur la flûte, mais du doigt annulaire et du petit doigt on ne voit que les traces. Le patron de son vêtement est identique au dessin que montre la radiographie. L'ange jouant de vièle a le visage repeint, mais l'original peut être retrouvé. A l'origine la main tenant l'archet était dans une position plus élevée, et le dessin de l'archet diffère également. La peinture de fond du visage de l'ange soufflant dans la cornemuse montre des particularités stylistiques caractéristiques du maître, ce que l'on peut également observer sur l'ange jouant du régale: le fin tracé arqué de la bouche rebondie, les lignes des yeux et du nez, sont signalés par le peintre avec des lumières de crêtes dès la première couche de peinture. 8 Post, Ch. R.: op. cit. „The Master of the Cardona Pentecost" et ses oeuvres sont traités: II. 282—88, 292 (1930); III. 166 (1930); IV/II. 524—527, 652 (1933); VI/II. 429, 512—514, 522 (1935); VII/II. 741 (1938); IX/II. 744 (1947); X. 298—300 (1950). 9 Gaya Nuno, J. A., La pintura Espagnola fuera de Espana, Madrid 1958, 266, N° 2151. 10 Camón Aznar, J,, Pintura medieval espanola. Summa Artis, XXII, Madrid, 1966, 210. De point de vue iconographique il cite incorrectement cette peinture comme „una Virgen

..." 11 La radiographie de la peinture a été faite par Miklós Móré. En îles appréciant j'exprime mes remerciements aux restaurateurs Miklós Móré et Margit B. Forgó pour leur aide. 12 Post, Ch. R.: op. cit. (voir note 7) fig. 176. 13 Mes remerciements au peintre Ferenc Rády pour les photos offertes pour l'étude.