Szabó Miklós szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 65. (Budapest, 1985)

CSORNAY BOLDIZSÁR: Un vase chypriote a décor figuré

un autre vase inédit du Musée des Beaux-Arts, ayant fait partie également de la collection Zichy (fig. 4).

12 Tout cela semble bien expliquer la présence de ce motif sur le vase en forme de barillet de petites dimensions conservé à Budapest. La V

e série de la céramique chypriote ne comprend aucun parallèle du vase en forme de barillet de petites dimensions de la collection du Musée des Beaux-Arts.

13 Ce vase présente, en le comparant au schéma de Gjerstad servant à illustrer la ligne droite de l'évolution, des traits ,,éclectiques", bien que le goulot soit muni d'un bourrelet, il est de petites dimensions. Cela témoigne de ce qui est attesté également par le décor du vase, c'est qu'il y a des objets qui ne s'insèrent pas dans le schéma de la classification fondamentale destinée à reconstruire l'ensemble de l'évolution historique. Comme nous avons signalé ci-dessus, les parallèles les plus proches de la panse se trouvent dans la IV

e et la V

e séries des vases en forme de barillet de grandes dimensions, tandis que les analogies du goulot dans la III

e et la IV

e séries. Cela nous invite à dater le vase de la période entre la fin de l'époque géométrique et le début de la deuxième époque archaïque chypriotes, d'environ 700—600 av. n. è.

14 Le décor du vase ne nous aide pas à préciser la datation, parce qu'elle ne montre aucun rapport direct avec les styles caractéristiques de l'époque indiquée par la forme du vase. Mais son importance consiste justement en la représentation figurée. La tradition de la représentation géométrique fut conservée à Chypre même dans la céramique de l'époque archaïque, mais cette période ne fournit aucune analogie du schéma du corps humain constitué de fringales.

15 Dans la première phase de la période archaïque les vases de la IV

e série sont souvent décorés de figures géométriques, elles représentent cependant des types différents du nôtre et sont en majorité stylisées;

10 dans la deuxième phase de la période archaïque leur nombre diminue de plus en plus.

17 Les parallèles les plus proches de la figure humaine décorant le vase de Budapest font leur apparition dans la troisième période de l'époque géométrique chypriote, sur les vases appartenant à la III

e série:

18 deux vases peints en noir sur rouge (Blackon-Red) présentent le motif composé de deux triangles superposés par leurs sommets.

19 L'un représente sûrement une figure humaire, mais il n'est possible de trouver aucun rapport stylistique entre le décor de ces deux vases et la représentation du vase conservé à Budapest. Il s'agit probablement de variantes individuelles différentes du schéma oblong conventionnel de l'époque.

20 Dans la céramique chypriote nous ne connaissons pas de tendance stylistique homogène dans laquelle la figure humaine du vase de Budapest pourrait s'insérer. 12 Cf. Gjerstad, Opusc. Athen., loc. cit., fig. 8, types 1—11 et SCE IV :2, pl. 37—46. Le vase de la figure 4 a le n° d'inv. T. 842, sa hauteur est de 7,6 cm, l'anse est d'une reconstruction moderne. 13 Cf. Gjerstad, Opusc. Athen. 3 (1960) fig. 7. 14 Sur la chronologie v. Gjerstad, in SCE IV:2, 427 et la révision des dates y publiées: Gjerstad, Acta Arch. 45 (1974) 118; Coldstream, J. N., Report of the Department of Antiquities, Cyprus, Nicosia 1979, 267. 15 Cf. Karageorghis — Gragnier, op. cit., I, A-XIII et III, SA-SX, fig. 4. 16 ibid., I, 38, III, fig. 6; 106, IX, fig. 11; 111, IX, fig. 15 et III, 21, SVI, fig. 1. 17 Cf. la note 15 ci-dessus. 18 La fin de cette série est datée, selon la première chronologie de Gjerstad, d'environ 700, selon la chronologie modifiée d'environ 750. Cf. la note 15 ci-dessus. 19 Karageorghis — Gragnier, op. cit., III, 27, SIX, fig. 1 (figure féminine) et 140, SXXV, fig. g. 6. 20 Ibid., I, 50, VI, fig. 3; 97, IX, fig. 1; 100, IX, fig. 4; 101, IX, fig. 5; 103, IX. fig. 7; 148, XV, fig. 4; 177, XVII, fig. 10.