Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 62-63. (Budapest, 1984)

CZÉRE, A.: Deux figures d'étude de Francesco Vanni

DEUX FIGURES D'ETUDE DE FRANCESCO VANNI „In der imponierenden und die zeichnerischen Möglichkeiten Vannis breit dokumentierenden Reihe der Vorzeichnungen zum Sturz des Simon Magus ist sonderbarerweise eine Gattung nicht vertreten, die im Oeuvre des Sienesen ansonsten eine wichtige Rolle spielt: die detailliert ausgearbeitete Modellstudie. Mit Gewissheit hat Vanni die Monumentalfassung seines sozusagen ranghöchsten Bildes durch derartige, meist mit Rötel oder schwarzem Stift auf carta cerulea gezeichnete und weiss gehöhte Studien vorbereitet; wahrscheinlich warten einige von ihnen nur auf die Identifizierung." •— écrivit Peter Anselm Riedl dans son article sur les travaux de Francesco Vanni liés aux commandes reçus à Rome.

1 Son hypothèse se justifie probablement. Le dessin publié ici, conservé à Budapest,

2 est, à notre avis, une étude à la figure principale de ce tableau d'autel colossal, au mage Simon précipité (fig. 36—37), par conséquent il est la plus importante des études supposées, latentes. Comme l'auteur cité écrit dans une autre étude, il n'était pas rare que les dessins de Vanni fussent tenus pour des oeuvres postérieures, nombreux étaient à trouver sous le nom d'artistes du XVII

e ou XVIII

e siècle.

3 C'est le cas aussi du dessin de Budapest qui figurait jusqu'ici dans la collection comme oeuvre d'un artiste italien inconnu du XVIII

8 siècle. Comme Cesare Brandi l'écrivit déjà en 1931, dans les tableaux de dimensions réduites de Vanni, aux tons de pastel, il y a une certaine intimité lyrique et une légèreté picturale qui font pressentir l'art du XVIII

e siècle et sur la base desquelles on peut tenir cet artiste, sous certain aspect, pour le précurseur de Boucher/' Selon le témoignage de ses biographes, en tant que dessinateur, déjà l'enfant de huit ans se fit remarquer par son talent.

5 Rien que le fait que ses dessins furent souvent pris pour des oeuvres postérieures en date, suffit pour attirer l'attention au caractère progressiste de son art. Dans notre analyse nous nous sommes proposé de signaler quelques unes de ces nouveautés dans deux dessins de Vanni, nouvellement attribués, encore non publiés, dans le dessin 1 R i e d 1, P. A.: Zu Francesco Vannis Tätigkeit für römische Auftraggeber. Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz. XXII/3, 1978. 345. 2 N° d'inv.: K 58.994, 266X204 mm, sur papier bleu un peu jauni, craie noire et gouache blanche. De la collection Delhaes (Lugt 761). 3 Riedl, P. A.: Francesco Vanni als Zeichner. Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst. XXX. 1979. 105. note 99. ''•Brandi, C: Francesco Vanni. Art in America. XIX, 1931. 68. Il classe parmi ces tableaux attrayants, de petites dimensions, aussi la Sainte Famille de Budapest (fig. 5). Pour le tableau, voir: P i g 1 e r, A.: Katalog der Galerie alter Meister. I

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II. Budapest, 1967. 726; Tátrai, V.: Középitáliai cinquecento festmények (Peintures du cinquecento en Italie centrale), Budapest, 1983, fig. 48. :

' Brandi : op. cit. 67.