Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)
Forain rajzok a Szépművészeti Múzeumban
és az öltözködő lányok készülődésének feszült pillanatait is megörökítette. Mindenekfelett azonban a mozgás kérdése izgatta, az izmok, idegek játéka, melyek összpontosított erőfeszítésével érhetők el a legkönnyedebb mozdulatok is. Közismert, hogy Forain nem kedvelte különösebben a színészeket, 22 életüket kicsit kívülről éles és hideg pillantással szemlélte. A táncosnőkkel foglalkozó lapjai, — rajzok és grafikák — kivétel nélkül egy-egy szituációt, történetet illusztrálnak. A karikaturista örökké kutató szemével felfedte a karaktereket és elsősorban morális vagy társadalmi helyzetet látott minden jelenetben. Forain 1895 körül litográfiában megjelent kompozíciójának címe A táncosnő öltözője. A grafikát kétszer rajzolta kőre, s második lapjának két état-ja ismeretes. 23 Ezeken a lapokon kövér, szakállas, cilinderes, szivarozó idősebb férfit látunk, ki a tükör előtt álló karosszékben térdelő táncosnőre tekint le. A jelenethez kapcsolódó vázlat ismerhető fel krétarajzunkban, 27 ' mely a térdelő, előre könyöklő táncosnő alakjához készült (99. kép). Ez a tanulmány természetesen tükörképes változata a litográfiának, s fordított beállítását nyomtatáskor érte el. Rajzunk hátlapján álló, két kezével támaszkodó balerinát láthatunk, ki mintegy lábgyakorlathoz készülődne, keresi biztos egyensúly-helyzetét (100. kép). Forain masszív figurái stabilan állnak lábukon, inkább tornászoknak vagy artistáknak látszanak. Hiányzik belőlük az a kecses könnyedség, mely a hirtelen perdülő megmozdulás, forgás, táncos libegés lehetőségének érzetét kelti. Már kissé egyénített vonásokat mutat öltözőben című rajzunkon (102. kép) 23 a karosszékben pihenő táncosnő arca. Egyik lábát kényelmesen felhúzza, könyökét a fotel hátának támasztja, mögötte öltözőasztala áll. A póz ugyan nem egyezik meg, de az arctípus, hajviselet azonosságot mutat Forain egyik litográfiájával, a fotel öblébe húzódó Beszélgető táncosnővel (101. kép). 2ü A grafika a modell azonossága miatt minden valószínűség szerint közel egy időben keletkezhetett rajzunkkal. Néhány lendületes vonással vázolta fel a Párizsi hölgy (103. kép) 27 alakját a művész gyűjteményünk egyik lapján. A keskeny arc, a divatos kalap karimájától árnyékolt szemek, a lépés lendülete, a játékos mozdulattal háta mögött tartott ernyő a századvég divatos asszonyának vidám, könnyed frisseségét mutatja meg. 22 M a g n e, J.: Forain témoin de son temps: la satire sociale et morale. Gazette des Beaux-Arts, 1973. 244. 23 Guérin, M.: J.-L. Forain litographe. Paris, 1910. N°s 19, 20*. 20". 24 Vázlat a táncosnő öltözője című litográfiához. Barna kréta, 403X260 mm. Majovszky gyűjtemény. Ltsz.: 1935-2711. Jelezve: ,, forain". A hátlapon álló táncosnő alakja. — Kiállítva Budapesten a Szépművészeti Múzeumban: Meiler S.: Modern rajzok. Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1921. 132. sz., Hoffmann E.: A Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1935. 222. sz. (utal a litóval való kapcsolatra). 25 öltözőben. Fekete kréta, 408X263 mm. Majovszky gyűjtemény. Ltsz.: 1935-2714. Jelezve: ,, forain". — Kiállítva Budapesten a Szépművészeti Múzeumban: Melier S.: Modern rajzok. Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1921. 127. sz.; Hoffmann E.: A Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1935. 216. sz.; az Ernst Múzeumban: Francia művészeti alkotások kiállítása magyar magántulajdonból. Budapest, 1940. 90. sz. * Guérin N° 47. 27 Párizsi hölgy. Barna kréta, 262X197 mm. Majovszky gyűjtemény. Ltsz.: 19352712. Jelezve: ,,fórain". Kiállítva Budapesten a Szépművészeti Múzeumban: Meiler S.: Modern rajzok. Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1921. 130. sz.; Hoffmann E.: Francia rajzok. Budapest, 1933. 255. sz.; Hoffmann E.: A Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1935. 221. sz.; az Ernst Múzeumban: Francia művészeti alkotások kiállítása magyar magántulajdonból. Budapest, 1940. 96. sz.
