Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)
Forain rajzok a Szépművészeti Múzeumban
mazása is. Ezek a gyorsan és biztos kézzel készült lapok bizonyítják, hogy tudatosan merített Manet művészetéből. 16 Forain rajzolásmódjának megváltozásához azonban hozzájárult az is, hogy ekkor már rendszeres munkatársa lett a különböző francia újságoknak (Courrier Français, Figaro), 17 s nap mint nap jelentek meg karikatúrái, ami őt rutinos rajzolóvá avatta. Az akvarell technikát is egyre könnyedebben kezelte. Az erősen hígított festékkel áttetsző, halvány árnyalatokat ért el, a papír egyes helyeit pedig fehéren hagyta és a széles ecsetvonások szélein megülepedett festék erőteljesebb színfoltjaival hangsúlyt adott. Jellegzetes borotvált arcú, bajuszos figurái a 80-as évek végétől kezdve bukkannak fel a társadalom minden rétegét bemutató karikatúráin. Hol fiatalabbak, hol pedig öregebbek, fölényes blazírt polgárként vagy lerongyolódott bohémekként jelennek meg. Ezt a típust találjuk meg a Párizs sétányain korzózó urak között, néha a bálterem forgatagában álldogálnak, társalognak a színház foyer-jében és az Opera színfalai mögött balerinákkal ismerkednek. Ilyen figura látható A vörös nyakkendő című vízfestményünkön is (96. kép), 18 amint zsebre tett kézzel álldogál és a részegek zavaros tekintetével pillant le az ágy szélén ülő fiatal nőre. Módos polgárként táncosnők társaságában jelenik meg egy másik rajzukon (98. kép). 19 A lap készülésének idejét meghatározzák azok a karikatúrák, melyek ugyanebben az időben tűnnek fel az újságok hasábjain. Egyike a példáknak ,, L'amour à Paris" címen Forain saját hetilapjában ,,Le Fifre" 1889. március 9-i számában jelent meg (97. kép), 20 megegyeznek a középkorú férfin kívül a táncosnők alakjai, feltornyozott frizurájuk, kecses tartásuk, félszeg mosolyuk. Ismert tény, hogy Manet mellett Degas hatása is már korán jelentkezett Forain művészetében. 21 Még jobban megfigyelhető ez, mikor a 80-as évek végétől kezdve egyre gyakrabban ábrázolja a balerinák érdekes világát. Degas baráti elismerése ellenére éppen a közös témánál észlelhető kettőjük felfogásmódjának különbözősége. Degas-t nemcsak a színpad fényében könnyedén libbenő alakok tarka forgataga, a festői téma ragadta meg, magát a táncművészetet kedvelte, értékelte. A csillogó szereplések mellett a kemény gyakorlatok, rövid pihenők 16 Exposition J.-L. Forain. Musée Marmottan. Paris, 1978. 56—57, No 86. Pl. az Abszint című vízfestmény (1885 körül) a Musée Marmottan tulajdonában. 17 I. h. 95. 18 A vörös nyakkendő. Vízfestmény, 385X253 mm. Majovszky gyűjtemény. Ltsz.: 1935-2706. Jelezve: ,,f". — Kiállítva Budapesten a Szépművészeti Múzeumban: Melier S.: Modern rajzok. Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1921. 113. sz.; Hoffmann E. : Francia rajzok. Budapest, 1933. 231. sz. ; Hoffmann E. : A Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1935. 136. sz.; Pataky D.: Emlékkiállítás a Magyar Tanácsköztársaság 40. évfordulója alkalmából. A Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1959. 77. sz.; az Ernest Múzeumban: Francia művészeti alkotások kiállítása magyar magántulajdonból. Budapest, 1940. 91. sz. Prágában: Ka posy V.: Evropská kresba 19. a 20. století ze sbírek Muzea krásnych uméní v Budapesti. Národní Galerie v Praze. Praha, 1978. No 36. 19 A színfalak mögött. Tus lavírozva, 390X313 mm. Majovszky gyűjtemény. Ltsz.: 1935-2710. Jelezve: „f". — Kiállítva Budapesten a Szépművészeti Múzeumban: Melier S. : Modern rajzok. Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1921. 131. sz. ; Hoffmann E.: A Majovszky gyűjtemény. Budapest, 1935. 218. sz.; az Ernst Múzeumban: Francia művészeti alkotások kiállítása magyar magántulajdonból. Budapest, 1940. 95. sz. 20 A lapnak 13 száma jelent meg, szombatonként 1889. február 23. — június 1. között. 21 Huysmans, J.-K.: Le Salon de 1879. Megjelent a L'Art Moderne című kötetben. Paris, 1908 (második kiadás) 13.
