Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
POGÁNY-BALÁS, EDIT: Remarques sur une peinture de Lodovico Dondo: réplique de la Cene de Leonard de Vinci
39. Léonard de Vinci : La Cène. Milan, Santa Maria délie Grazie solution architecturale du Panthéon de Rome (fig. 44) 5 qui peuvent entrer en ligne de compte. Or, cela suggère que sur la peinture originale de Léonard aussi il y avait un détail qui a attiré l'attention du copiste à l'analogie avec le Panthéon de Rome. Cela est étayé en outre par l'observation que les éléments des proportions, des dimensions et de l'arrangement de la peinture suivent une composition fondée sur le cercle et le carré, 0 ce qui renvoie à l'importance du Panthéon de Rome. Un rapport concret avec le Panthéon est suggéré par la clôture supérieure de l'ouverture centrale, derrière le Christ (fig. 46) qui, à mon avis, correspond parfaitement au fronteau segmentaire d'une des fenêtres intérieures du Panthéon (fig. 45). Un détail de pilier du Panthéon revient sur une autre copie de la Cène de Léonard, celle, oeuvre précoce de Marco d'Oggiono, également élève de Léonard (fig. 47). 7 Sur un dessin de Léonard, dans le Codex Forster, on retrouve le même arc de fenêtre qui était mis en rapport avec le segment de fenêtre de la Cène sans pour autant avoir remarqué l'analogie avec le Panthéon. 8 Cet arc de fenêtre bombé se remarque bien sur la copie de Dutertre aussi, mais là il y a une menue divergence entre les trois baies, celle du milieu, 5 Sur la base du Panthéon de Rome et des livres de Vitruvius et Serlio, Palladio met au point vers 1540 son ordre particulier de colonnade. (i A propos des proportions de la composition, il y a des références au cercle et au carré en tant que principes architecturaux dans le Panthéon, dans le plan de Bramante à l'église Saint Pierre, dans la Villa Rotonda de Palladio et dans les esquisses de Léonard à une église ronde à coupole, chez: Feddersen, H.: Leonardo da Vincis Abendmahl. Stuttgart, 1975. 168. 7 D'Ecouen à Paris, Louvre. C'est le connétable Montmorency qui l'a commandé pour sa chapelle. Attribué à Marco d'Oggiono par F r i z z o n i, G.: Appunti critica intorno aile opère di pittura délie scuole italiane nella Galleria del Louvre. L'Arte, 1906. 412; Möller: op. cit. 129, il le date de 1530; Steinberg: op. cit. 404, N° 13. 8 Des dessins analogues à l'achèvement en -arc de la porte du milieu du mur au fond de la salle dans Codex Forster III. 22.
