Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
EISLER, JÁNOS: Vierge a l'Enfant: Style et date d'exécution d'une terre cuite provenant de l'atelier de Lorenzo Ghiberti (?) IIe partie
modèles furent employés plusieurs fois, au cours de la réalisation de différentes oeuvres, par plusieurs maîtres et confrères et encore de façon autre. Il est très intéressant de constater que ce type de visage devient plus fréquent vers les années 1425—28 et dans la troisième décennie. Les ressemblances que nous offre la statue de Budapest, par ses motifs déjà signalés : le bout de vêtement réuni en tampon (sous la main gauche) et le motif en S debout formé sur la jambe droite de la Vierge, avec les deux oeuvres datées d'entre 1425—30 exécutées par Turino ou au moins qui lui sont attribuées par Paul Schubring. 13 Le motif S réapparaît sur le manteau de la Vierge dans le relief la Vierge et l'enfant du sportello des Fonts baptismaux (1431), tandis que le bout de vêtement sur la statue en terre cuite de Rijskmuseum d'Amsterdam, ramené dans le creux du bras de la Vierge. 14 Arrivé au bout de nos multiples examens visant à analyser les détails de la statue de Budapest, nous pouvons constater qu'il s'agit de l'adaptation d'un motif assis de Donatello, inventé entre 1416 et 1419. L'exécution des détails, l'absence des fioritures calligraphiques et des motifs „accumulés", la réapparition du type du visage sur des oeuvres plus tardives (1425—28) justifient la datation de la statue achevée dans la période qui va de 1425 à 30. Comment s'explique l'intervalle de dix ans entre l'actualité du programme de la statue et l'exécution définitive des détails, c'est-à-dire de la statue? La littérature suppose l'existence d'un modello perdu. On se pose la question de la date d'exécution du modello, et encore dans quelle mesure la terre cuite de Budapest, prise pour sa copie ou son imitation, en est différente. Nous pensons que les maîtres moins doués n'auraient pas osé modifier un modèle comme l'a fait l'auteur de la statue de Budapest qui travaillait, d'après un modèle exécuté, même dans ses détails, par Ghiberti. Cela soulève la question de la raison pour laquelle Ghiberti aurait façonné un modello pour la terre cuite de Budapest, plus précisément, il faudrait trouver l'oeuvre de Ghiberti dont le modello était, laissé de côté, dans son atelier et qui pouvait servir de modèle au maître de la statue de Budapest. Il me semble que le catalogue de la Collection de la Sculpture Ancienne du Musée des Beaux-Arts, en soulevant la possibilité d'un modèle de qualité supérieure à notre statue, s'appuie sur une exécution de qualité bien inférieure aux oeuvres de Ghiberti, suivant ainsi les propositions de l'histoire de l'art qui nomment aujourd'hui ,florentines" la majorité des Vierges assises façonnées en terre cuite qui datent du premier quart, du premier tiers ou de la première moitié du XV e siècle et qui furent auparavant attribuées à Ghiberti ou à ,,1'atelier de Ghiberti" par les études de Bode et de Fabriczy, ensuite le catalogue de Schottmüller. 15 13 Sur la datation des oeuvres de Turini voir Catalogo, p. 204—06, sur les oeuvres à Sienne de Donatello voir J a n s o n, H.: op. cit. p. 65—75; la date de la statue Fides: 1428. 1/1 Sur le sportello Catalogo, p. 178 ; sur la terre cuite S c h u b r i n g, P. : op. cit. p. 51. '•' Cette conception de l'histoire de l'art se manifeste encore par Krautheimer, R. : „Ghibertiana." The Burlington Magazin, LXXI. 1937. p. 68—80, Valentiner, P.: Donatello and Ghiberti Studies of Italian Renaissance Sculpture. Londres, 1951. p. 23—69. C'est la réimpression de l'article de Art Quartely 1940. III. p. 204 et suiv. Sur la situation et la conception de la recherche d'aujourd'hui concernant les statues en pied ou à mi-corps en terre cuite qui datent „du deuxième quart du siècle" voir Pope-Hennessy, J.: Italian Gothic Sculpture. Londres 1955. p. 215—17. Idem:
