Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
G. AGGHÁZY, MÁRIA: Nouvelles considerations sur les miniatures de Sedlec du Musée des Beaux-Arts
les années soixante du siècle par „Lehrbüchermeister", 13 dans l'image canoniale du missel de Klosterneuburg. Toutes ces variantes des éléments décoratifs se trouvent dans l'oeuvre du „Maítre Josué" de la Bible Vechta d'Anvers (Musée Plantin-Moretus, n° d'inv. Ms. 15/1—2.) et du „Maítre B" du Martyrologe de Gérone (Gérone, Museo Diocesano). Il n'y a pas de rapports caractéristiques et nécessaires entre les différences qui se manifestent dans la représentation des figures et les solutions des initiales composées dans des lettres ou l'apparition de la représentation perspective d'où commence à se développer la vraie illustration. Dans la littérature récente, il y a deux conceptions de la question d'attribution: en 1969, après avoir signalé l'influence directe des modèles différents, G. Schmidt 14 constata qu'il était possible d'attribuer les miniatures de Secled à plusieurs maîtres. Tandis que J. Krása 15 suggéra l'hypothèse de l'unification des influences différentes par une seule personne. Concernant cette question je ne peux pas prendre position, ce que je peux faire c'est seulement signaler qu'à mon avis aussi, les décors des marges que nous connaissons et les décors du fragment de Washington son de caractère identique. Peut-être est-ce à cause de cela que la conception de Z. Drobnà est très nette: elle prend parti pour l'idée d'un seul atelier et d'un seul maître. Il est cependant probablement possible de séparer la question des décors k des marges qui sont de caractère identique (Martyrologe, Maître B) de celle des autres détails de caractère mixte et différent. Le même problème se pose par rapport à la Bible Vechta d'Anvers pris pour modèle et aux détails du Martyrologe connus et estimés depuis longtemps. Ma contribution a deux résultats qu'on peut probablement utiliser dans les recherches: d'une part la localisation de la miniature de Saint Benoît dans la partie conservée de l'antiphonaire de Brno, d'autre part l'explication de la singularité iconographique de la Sainte Trinité de Washington et sa localisation précise dans l'oeuvre d'autrefois. Nous pouvons toujours espérer découvrir d'autres fragments des volumes liturgiques de Sedlec qui sont malheureusement perdus ou dispersés et qui, bien que d'après le témoignage des volumes conservés ils ne soient pas riches en miniatures, pourraient contribuer à augmenter l'importance de ces oeuvres et à résoudre définitivement leurs problèmes. MÁRIA G. AGGHÁZY 13 Schmidt, G.: Die Gotik in Niederösterreich. Die Buchmalerei. Vienne, 1963. p. 107—108. Fig. 12. 14 Schmidt, G.: Malerei bis 1450. In: Gotik in Böhmen. (Red. Swoboda, K. M.) Munich, 1969. p. 254—255, 257—258. 15 Krása, J.: Rezension des obigen Bandes. Umeni, XIX. (1971) p. 400—401.
