Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

SZABÓ, MIKLÓS: Phidias en Béotie

(fig. 18)

85 qui n'a pas de parallèles précis, mais qui se rattache, par quelques éléments caractéristiques, aux protomés féminines de Halai datées de la fin du V

e siècle av.n.è.

86 Il est remarquable que la position de la main droite de Dionysos correspond à celle des protomés publiées ci-dessus (cf. fig. 6 et 9), avec la différence frappante que le dieu tient un canthare au lieu de la coupe à deux anses. Le type ,,canonique" des protomés de Dionysos ne fait cependant son apparition qu'au début du IV

e siècle av.n.è.

87 Ses attributs sont le canthare dans la main gauche et l'oeuf tenu de la main droite devant la poitrine. Le type du visage est illustré par la figure 19.

88 La forme de vase est bien connue en Béotie au dernier quart du V

e siècle av.n.è., mais il est difficile pour le moment de déterminer la durée de sa période de fabrication;

89 l'une de ses variantes qui se caractérise par un haut pied se terminant en bouton, fut sûrement en usage dans la première moitié du IV

e siècle av.n.è.

90 Un représentant des protomés ,,canoniques", dont de nombreux exemplaires subsistent,

91 fut découvert à Myrina.

92 Les contextes de trouvailles étant malheureusement inconnus, il n'est pas possible de savoir s'il s'agissait à l'époque de l'exportation d'un moule d'excellente qualité ou de la préservation, au long de plusieurs générations d'artisans, d'une matrice transportée de Béotie à Myrina

93 par un coroplathe immigré. Quoi qu'il en soit, il n'y a aucun doute que les modeleurs béotiens des masques et des protomés de Dionysos se sont servis, à partir de la fin du V

e siècle, de prototypes athéniens pour créer dans la petite plastique en terre cuite des types indubitablement régionaux. Au fond, l'exemple d'un tel processus préparait celui qui allait plus tard donner le jour à un style de coroplathie auquel la cité de Tanagra devait laisser son nom.

94 MIKLÓS SZABÓ 85 Je remercie vivement la Direction du Musée de l'Acropole et M. F. Croissant de la photographie publiée ci-dessus. Cf. pour le type: Winter, L, p. 248,3. 80 Cf. Goldman, H. — J o n e s, F.: op. cit. p. 397, IV-a-17, pl. XVII. 87 Voir la note 83. Puis: Higgins, R. A.: Catalogue... op. cit. p. 233, ad n

os 873—874. 88 Cf. les notes 10 et 19. — München, Antikensammlungen n° SL 329 = S i e v e king, J. : Bronzen, Terrakotten, Vasen der Sammlung Loeb. München, 1930. p. 26, pl. 23, fig. 1. Pour l'origine de la photographie publiée cf. la note 75. Cf. Vienne, Kunsthistorisches Museum V. 3250 = Gschwantler, K. — Oberleitner, W.

: Götter, Heroen, Menschen. Wien, 1974. p. 29, no 70, pl. 15. 89 U r e, P. N. : Sixth and Fifth Century Pottery

... op. cit. p. 36—37, pl. X, 123.2 et 7; Id., Black Glaze Pottery

... op. cit. p. 37, pl. IX, 7—8. 90 U r e, A. D.: Hesperia 31 (1962) p. 373, n°s 10—11, pl. 112. 91 Voir la note 87, ensuite: M o 11 a r d - B e s q u e s, S.: op. cit. p. 97—98, nos C 87—88, pl. 70; B r e i t e n s t e i n, N.

: op. cit. n« 304, pl. 36; Schauenburg, K.: op. cit. p. 61, fig. 16; Cf. encore Winter, I., p. 248, 4—5. 92 M o 11 a r d - B e s q u e s, S. : Cat. des Fig. et Rel. en terre-cuite, Vol. II : Myrina. Paris, 1963. p. 9, n° 998 bis, pl. 8. Terre myrinéenne. 93 Cf. Ibid., p. 3. 94 A ce propos voir les études citées dans les notes 5 et 62. — Je remercie M. Alain Pasquier, qui a bien voulu relire et améliorer la traduction de mon texte et m'a fait profiter de plus de plusieurs observations.