Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

CZÉRE, ANDREA: Esquisses nouvellement découvertes de Giuseppe Cades aux peintures murales a Ariccia

• - 1 «Jffsf118. Giuseppe Cades: Le roi Oberto tombe amoureux d'Olympia sauvée par Orlando. Budapest, Musée des Beaux-Arts invisible. Sur l'autre composition les deux personnages sont séparés par un arbre (fig. 117) ainsi l'effort d'

Angelica de se cacher est encore plus univoque. C'est cette solution, dont le fond est encore plus compréhensible, qui devait être réalisée.

33 La composition simple, classique, est animée uniquement par le contraste entre les deux personnages: la belle nue d'Angelica, qui se cache dans une attitude calme et sourit quelque peu ironiquement, est équilibrée du côté opposé par la figure de Ruggero, les cheveux et la chemise agités par le vent, se ruant avec agitation à la recherche d'Angelica. Au milieu, la vue s'ouvre sur un ensemble d'édifices au bord de la rivière et sur une chaîne de montagne éloignée. Comme scène finale du cycle, le maître a choisi un des hauts faits d'Orlando, la délivrance d'Olympia, décrite dans les strophes 59—73 du XI

e chant (fig. 118). Nous avons déjà parlé de ce dessin à propos de la copie qui en a été faite. Après avoir vaincu le monstre marin et massacré les habitants furieux de l'île, Orlando délivre Olympia dont le roi irlandais Oberto, arrivé en hâte à la tête de ses troupes, tombe amoureux. Ensuite Orlando continue à chercher Angelica. A une seule des douze illustrations à tempéra, à celle représentant les pirates d'Ebuda qui enlèvent Angelica, il n'existe pas de dessin dans la série de Budapest. Deux autres des esquisses, celle représentant Ruggero qui se désha:!:! Cette hypothèse est fondée sur le dessin publié du Vatican qui représente cette scène et non pas l'autre variante.