Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)
NYERGES, ÉVA: Tres pinturas de Francesco De Mura
regola sánta." 5 De Mura en julio de 1741 se partié para Turin invitado por Carlos Emanuele de Savoya (III), rey de Cerdefia. Alii se encargó de adornar el Palacio Real también. 6 Solamente en 1746 terminé la decoración total de SS. Severino e Sossio, como queda demostrado por su pintura que lleva por titulo ,,11 convito in casa del Fariseo" fechada en 1746. La pintura con Très hombres mirando hacia arriba de Budapest es un estudio de très figures proyectadas para el fresco central del techo de SS. Severino e Sossio, para la Vision de San Benito. En el lado derecho del fresco lobulo son estas las figuras que, colocadas escalonadamente una por encima de la otra cierran la fila de los admiradores de la Vision (lám. 94). 7 De un fondo oscuro rojizo-pardo se destacan los très nobles en una dirección diagonal que va de la izquierda hacia la derecha. A la izquierda, abajo vemos un joven con ojos y cabello castahos quien tiene puesto un chaleco agrietado en los hombros. Su chaleco esta cubierto por un velo de color rojo de ladrillo. Esta posición — es decir perfil izquierdo que mira hacia arriba — se repite en la figura que se présenta sobre él, algo a la derecha, en la figura, del noble rubio con una corona pequena, en traje amarillo ocre, con un cinturón rojo. A su cadera se ve una empuhadura, abajo una especie de chai de azul oscuro ondea. Ante un fondo pardo oscuro se dibuja hermosamente su perfil. Esta figura central tiene una posición de mano caracteristica patética, esta abierta hacia arriba, mientras su izquierda vuelve hacia abajo, con cierto sobresalto. En este gesto contradictorio y a la vez afectado se siente la pintura por modelo. La figura de arriba la pintó De Mura sobre un fondo blanquillo. Con su tórax ya da vuelta hacia más alla del cuadro pero su cabeza mueve en dirección contraria, hacia la izquierda, hacia la vision. Lleva puesto un traje negro iluminado al cuello, que recuerda las mallas. Sus hombros están cubiertos por un velo rojo y amarillo que se hunde en una forma pintoresca de su codo levantado y al llegar a la cintura adquiere un color ocre oscuro. Esta figura tiene pelo pardo y sus ojos son semejantes; tiene bigote y barba pequena, y como si el viento erizaria su pelo. Las très figuras están pintadas con bravura, con soltura y con gran seguridad técnica. El boceto total de la composición del fresco central del techo de SS. Severino e Sossio es conocido. s Sobre este boceto de gran tamano que se encuentra en el Museo di Capodimonte en el lado derecho falta aún la figura de abajo, del boceto de Budapest (lám. 95). La posición de la cabeza y de la derecha de la figura central del cuadro de Budapest es la misma que la del boceto, pero hay diferencias en el tipo y en la colocacción del velo. Sobre el boceto napolitano, el hombre de arriba de pelo castano y con barba quien aparece a pie de la columna no mira hacia la escena sagrada, como lo hace en el boceto del Museo de Bellas Artes, sino mira a la cara asombrada del joven de traje amarillo, situado a su derecho. fi Dominici, B. De: op. cit. IV. 588—589. G G r i s e r i, A.: Francesco De Mura fra le corti de Napoli, Madrid e Torino. Paragone, 155. (1962) 28—29. 7 Inv. no. 3715. Oleo, lienzo, 60X45 cm. Adquisición en 1908, del legado de Tamás Szana. 8 Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte. Inv. no. 222. Oleo, lienzo, 205X 126,5 cm. La literatura referente al boceto se encuentra en el catalogo Civiltà dell' 700 a Napoli 1734—1799. Firenze, 1979. I. no. 89.; G o 1 z i o, V.: Il Seicento e il Settecento. Torino, 1950. Fig. 775.
