Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 56-57. (Budapest, 1981)

GARAS, KLÁRA: Christian Seybold und das Malerbildnis in Österreich im 18. Jahrhundert

Der Ursprung der Sammlung geht bis ins späte 17. Jahrhundert zurück, und steht mit der bedeutendsten Institution dieser Art, der florentiner Malerbildnisgalerie der Medici, in Zusammenhang. Nach einem florentiner Bericht von 1767 hatte der Fürstbischof von Salzburg um 1690 Cosimo III. um die Erlaubnis gebeten, Künstlerbildnisse der florentiner Galerie kopieren lassen zu dürfen. Da er dieses Erlaubnis nicht erhielt, schickte er Maler nach Florenz und ließ sie heimlich bei dem Maler Puccini je 10—12 Bilder kopieren. Als diese Praktik entdeckt und untersagt wurde, waren schon 90 Stücke fertig: ,,e si vedano in oggi a Salisburgo" stellt der Berichterstatter von 1767 fest/'

5 Laut Bericht waren die Bilder alle nach dem selben Maß verfertigt, wie dann auch in der Folge dem Gebrauch gemäß auch die Neuerwerbungen im Wesentlichen diesem Grundmaß angepaßt wurden/'

0 Nun konnten wir aber eine Anzahl von Malerbildnissen nachweisen, die alle ungefährt gleich groß, etwa 64X48, 63X47 cm, zum Teil auf der Rückseite beschriftet sind und deren Dargestellte auch in der Namenliste des Leopoldskroner Bildnisgalerie angeführt werden. Ein größerer Satz dieser Bildnisse wurde 1891, 1894 in Wien versteigert, mehrere davon gelangten um diese Zeit in Budapester und Wiener Sammlungen/'

7 Das Budapester Museum der Schönen Künste erwarb 1901 das Halbfigurenbildnis des Malers Franz Michael Siegmund von Burgau, 1902 das schöne Selbstbildnis Martin van Meytens', sowie zwei schwache, offenbar nach älteren Vorbildern kopierte, nicht näher bestimmte Malerbildnisse/

8 In die Historische Bildnisgalerie Budapest kam 1901 das Bildnis des Georg Philipp Rugendas 1743 von J. J. Haid gemalt, das Bildnis des Johann Elias Ridinger ebenfalls von Haid (ähnlich beschriftet, 1744) befand sich bis 1927 in Budapester Privatbesitz (derzeit Augsburg)/'

0 1924 wurde in Budapest das in den Maßen übereinstimmende, bezeichnete Bildnis des Kapuziner-Malers Pater Norbertus veräußert. Alle die hier genannten Künstler waren mit ihren Bildnissen in der Leopoldskroner Sammlung vertreten und das es sich tatsächlich um die Firmianschen Stücke handelt, kann auch durch den folgenden Umstand bewiesen werden. Laut zeitgenössischen Berichts

;)0 gelangten vor 1822 die Selbstbildnisse von Angelika Kaufmann, A. R. Mengs, Pompeo Batoni, Anton Graff und das Bildnis des Landschaftsmaler J. F. Beich von Georg Desmarées aus der Firmian-Sammlung nach München, und dann als 45 M e 1 o n i Trkulja, S.

: La collezione Pazzi. (Autoritratti per gli Uffizi): Un' operazione sospetta, un documento malevolo. Paragone, 343. (1978) S. 79. /s Die auf Messing gemalten kleinen Malerbildnisse aus dem Nachlaß des Johann Martin Schmidt, (Kremser Schmidt) sind wahrscheinlich nach den Firmianschen Vorbildern kopiert worden. Einige Stücke davon im Histor. Museum in Wien, s. Z y k a n, J.: Zwei Künstlerporträts aus dem Besitz Martin Johann Schmidt. Cultura Atesina, 1957. S. 35. Wir haben Nachrichten von Künstlerbildnis Sammlungen bei dem Stecher Johann Elias Haid in Augsburg, Georg Christian Kilian in Nürnberg, dem Wiener Kunstfreund A. Sebisch u. a. '

ü Veräußert mit der Sammlung F. Hofbauer bei Fischof in Wien, Mai 1891. Nr. 137 Bildnis Ridingers von J. E. Haid, Nr. 141 des Balthasar Albrecht von Desmarées, des Orient von M. Unterberger, Selbstbildnisse von Kupezky, Carlo Moor, Andreas Rensi u. a. alle etwa 64X47 cm, 62X47 cm, 64X48 cm. /|S Inv. Nr.: 1971, öl, Leinwand 64,5X45 cm; Inv. Nr.: 2221, öl, Leinwand, 65X 50,2 cm; Inv. Nr.: 8515, 8519, öl, Leinwand 64,5X48 cm. 49 Budapest, Magyar Nemzeti Múzeum, Történelmi Képcsarnok, Inv. Nr.: 905, öl, Leinwand, 64X48 cm; Augsburg, Städtische Kunstsammlungen, öl, Leinwand, 66X 48 cm. Rózsa, Gy. : Georg Philipp Rugendas budapesti arcképe. Folia Archaeologica, XVII. (1965) S. 217; Rózsa, Gy.: Zwei Augsburger Künstlerbildnisse aus dem 18. Jahrhundert. Pantheon, XXIV. (1966) S. 105. 50 S. Kunstblatt, 1822. Nr. 16. S. 61.