Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 55. (Budapest, 1980)
KAPOSY, VERONIKA: Dessins italiens du XVIIIe siecle
44. Pietro Giacomo Palmieri: Paysage. Bologne, Pinacoteca Nazionale mena, suivent les formes de De Mura. Mais ces figures représentées d'une simple familiarité, diffèrent de la conception plus classique des maîtres de Cestaro et c'est exactement par cela qu'elles sont bien caractéristiques de son moyen de représentation individuel. Le rapprochement du tableau représentant la Circoncision et des peintures décorant l'église SS. Filippo e Giacomo de Naples invita Nicola Spinosa, le chercheur consciencieux des oeuvres de Cestaro, à constater que l'esquisse à l'huile de Stuttgart — et on peut y ajouter le dessin de Budapest aussi — devait être exécutée peu avant l'exécution des fresques napolitaines, dans les années 1750. 24 La feuille de Budapest nous présente Cestaro en qualité du dessinateur de grande routine. Sa technique du dessin est très expressive, avec ses figures représentées à l'aide des taches de lumière et d'ombre. Il commença la scène par des lignes tracées vaguement à la craie, puis il marqua de quelques lignes parallèles les surfaces ombreuses qui furent après coloriées au lavis en couleur gris clair. Le papier blanc et les surfaces peintes en gris d'un pinceau donnent une certaine plasticité aux figures, l'effet encore augmenté par le renforcement à la plume de certains contours qui sert à mettre en relief le contraste des taches claires et foncées. Le caractère typique de la feuille de Budapest donne une base sûre aux recherches qui suivent en facilitant la reconnaissance des dessins jusqu'à maintenant inconnus ou récemment découverts de Cestaro. 24 Ewald, G.: loc. cit.; Civiltà del' 700 a Napoli. 1734—1799. Vol. I. Firenze, 1979. Nr. 129.
