Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 55. (Budapest, 1980)

KAPOSY, VERONIKA: Dessins italiens du XVIIIe siecle

série de fausses attributions

16 jusqu'à ce qu'enfin Ph. Pouncey, faisant des recherches à Budapest il y a près d'une quinzaine données, détermina son lieu d'exécution et l'attacha au cercle de Solimena. Le catalogue de l'exposition organisée en automne 1971 à Heim Gallery de Londres, contient une nouvelle donnée de l'histoire de la composition.

17 C'est qu'à cette exposition figurait l'esquisse à l'huile de mesures 132,5x78,5 cm exécutée par le même maître de la Circoncision de Budapest (fig. 42). La peinture a la même composition, mais les figures peu élaborées du dessin apparaissent ici en pleine beauté. Ce tableau de petites mesures se caractérise par la disposition dans l'espace des figures soigneusement modelées, le fort contraste de l'ombre et de la lumière dans la scène éclairée d'en haut et la palette harmonieuse. Il faut cependant mentionner les changements de petite importance effectués par l'artiste lors de l'exécution, nommément l'absence de l'auréole audessus de la tête de la Vierge et de Saint Joseph, la transposition du vase installé sur l'escalier, les pigeons en filet représentés librement, la réduction en deux des trois figures de gauche du premier plan et deux nouvelles têtes d'angelot au-dessus de l'autel. La peinture découverte à Londres fut achetée, en 1976, par Staatsgalerie de Stuttgart

18 et fut attribuée, par Nicola Spinosa, eminent spécialiste de l'art napolitain, à Jacopo Cestaro (1718—vers 1790).

19 A Naples Cestaro

20 fut l'élève de Solimena et de Francesco De Mura, leur influence détermina fortement sa carrière artistique. La littérature scientifique, s'occupant de façon plus approfondie de l'oeuvre de l'artiste seulement dans les dernières quelques années, fait mention de ses séjours à Gênes

21 et à Rome.

22 Mais Cestaro travailla surtout à Naples, tantôt sur commandes de l'Église, tantôt sur celles des aristocrates. On prend pour ses oeuvres les plus remarquables les fresques de l'église SS. Filippo e Giacomo à Naples peintes entre 1757 et 1759 et les oeuvres disparues exécutées pour le Palazzo Reale.

23 On ne sait pas si l'esquisse à l'huile de Stuttgart fut réalisée en forme de retable de grandes mesures ou non. Il est possible qu'il est caché quelque part ou il fut détruit, de plus qu'il ne fut jamais exécuté. Il est de toute façon important que la construction théâtrale de la scène présente une affinité étroite avec les oeuvres monumentales de l'art baroque napolitain du XVIII

e siècle. Elle peut être rapprochée surtout de la pose et du moyen de construction théâtraux des oeuvres de Solimena et de De Mura, rendus encore plus accentués par le forts effets d'éclairage. Les figures, tout en présentant des traits analogues aux figures typiques de Soli16 Au Musée: Guido Reni; d'après Reni; maître de Bologne dans la deuxième moitié du XVII

e siècle; de Venise du XVIII

e siècle; S. Ricci; maître italien de la première moitié du XVIII

e siècle; „Pouncey: Neapolitain near Solimena" (de la main de Pouncey). 17 Heim Gallery LTD. London, Fasces and Figures of the Baroque. Autumn Exhibition. London, 1971. No 42, comme l'oeuvre de Lorenzo Da Caro. 18 La Chronique des Arts, Supplément à la Gazette des Beaux-Arts. LXXXI, mars 1977, 26. 13 No d'inv. 3246. Ewald, G. : Das Jahrhundert Tiepolos. Staatsgalerie Stuttgart. Ausstellung 23. 10. 1977. — 12. 3. 1978. No du cat. 18. 20 Dizionario Enciclopedico B o 1 a f f i

... Vol. III. Torino, 1972. 286—288 (N. Spinosa). 21 Dizionario Enciclopedico Bolaffi...: loc. cit. 22 E w a 1 d, G. : loc. cit. 23 Spinosa, N.; La pittura napoletana da Carlo a Ferdinando IV di Borbone. Storia di Napoli. Vol. VIII. Torino, 1970. 453-.