Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 55. (Budapest, 1980)
BENKŐ, ÉVA: Sur un „Portrait de femme" par Godfrey Kneller
l'activité des années 70 de Lely, directement de la période après 1671. 3i Un costume similaire est porté par Marie de Modène sur son portrait à Althorp (fig. 38) daté, par R. B. Beckett, l'un des monographes de Lely, d'environ 1674, 35 et le portrait déjà présenté de la duchesse de Graftton (fig. 28) dont le costume s'approche bien de celui de Marie de Modène, doit remonter, d'après le type de vêtement, à la même époque. Un autre portrait de Marie de Modène à St. James's Palace (fig. 39) présente le même type de vêtement, il doit remonter, selon l'opinion de Millar, à la période vers 1675—80, 3(i et une robe légère, richement plissée pareille à celle de notre dame (dont la grande partie est cependant cachée par le manteau) est portée également par Mary Davis sur son portrait conservé dans la collection de Earl of Bradford (Weston Park, Shifnal) daté par Millar de 1675. 37 Après avoir analysé les caractéristiques des costumes de ces derniers quatre tableaux, il est possible d'en tirer la conclusion que vers le milieu et la deuxième partie des années 70 le caractère asymétrique devient de plus en plus extrême, il se rapporte de plus en plus à la forme V du décolleté aussi et la manche de la robe semble également devenir plus longue. Bien que les personnes représentées dans les tableaux ci-énumérés pour analogie portent des vêtements de même type, dans cette catégorie le costume de notre dame s'approche le mieux, comme nous l'avons déjà mentionné, de celui de la duchesse de Portsmouth; il ne possède pas encore les traits ci-énumérés de l'extrême asymétrie. En cosidérant cette circonstance et s'appuyant sur l'hypothèse que le portrait en question de la duchesse de Portsmouth devait être l'un des prototypes de notre portrait, ce dernier dut être exécuté dans la première moitié des années 70, mais selon toute probabilité après 1671. La coiffure de la personne représentée sur notre tableau renforce également la datation des années 70; avec ses caractéristiques, ainsi les accroche-coeurs et les boucles peignées en avant de la nuque et tombant en anneaux longs sur l'une des épaules, elle peut être prise, ensemble avec la coiffure composée d'anneaux coupés uniformément courts couvrant la tête et la coiffure dite „Bullhead" avec la mèche tombant sur le front, pour l'une des coiffures à la mode des années entre 1670 et 1680. 38 La majorité des modèles des portraits analogues ci-énumérés (fig. 28, 37—39) porte une coiffure similaire à celle de notre dame ce qui soutient notre hypothèse relative à la date d'exécution de notre portrait. Pour le moment il n'est pas possible de déterminer la personne représentée sur notre portrait nommée à juste titre „Dame de naissance noble" dans le catalogue des ventes de Kende dont le statut social est tout d'un coup trahi par le milieu luxueux qui l'entoure, son élégant costume d'intérieur 39 et par tout le 34 Millar, O. : op. cit. no du cat. 49, fig. 49. 35 Beckett, R. B.: Lely. Londres, 1951. No du cat. 322. 36 Millar, O. : The Tudor, Stuart and Early Georgian Pictures in the Collection of Her Majesty the Queen. Londres, 1963. No du cat. 245. 37 The Age of Charles II. Londres, 1960. (Cat. de l'exposition). No du cat. 154. 38 Lord K i 11 a n i n: op. cit. 14. :,n Dans la vie aristocratique, le costume aisé d'intérieur porté à l'occasion des réceptions matinales ou d'après-midi en compagnie des personnes de rang inférieur, devait exprimer la supériorité de cette classe sociale, leur privilège qu'ils étaient libres des règles du „décorum" qui, d'autre côté, obligeaient les personnes de rang inférieur à porter des costumes de gala, conformément à l'étiquette, en compagnie des personnes de rang supérieur. (V. Marly, D. : Undress in the Oeuvre of Lely. Burlington Mag., Vol. 120. Novembre 1978. 749.)
