Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 55. (Budapest, 1980)
EISLER, JÁNOS: Vierge a l'enfant. Style et date d'exécution d'une terre cuite provenant de l'atelier de Lorenzo Ghiberti. I.
Le caractère de nouveauté réelle réalisé en Saint Jean l'Évangéliste et Saint Marc par Donatello a été signalé non seulement par l'interprétation de la critique moderne, 11 mais aussi par le passage y relatif de Vasari, en communiquant dans sa description anecdotique et expressive bien connue non seulement sa propre opinion, mais celle de la tradition aussi. 'Il nous suffit d'évoquer la figure assise de Saint Jean l'Évangéliste dans l'ancienne pose mise à sa place primitive dans une des niches frontales de la Santa Maria del' Fiore vue d'en bas par les spectateurs contemporains (sa place primitive est attestée par une miniature représentant la consécration de 1436 — Bibl. Laurenziana Cod. Ed. 151) pour qu'il devienne clair que vers 1415 Donatello fut intéressé par la question de l'exécution d'une statue vue en perspective! La reconnaissance de cette conception nous permet de reconstruire la vue précise de la figure assise de l'Évangéliste de Donatello et c'est qui nous aide, à notre avis, à choisir la vue juste de notre Vierge assise et à étudier, de façon plus précise, le programme du sculpteur. Le rapport de Donatello et de Brunelleschi, de Ghiberti et de la perspective centrale a été traité, de façon bien détaillée, par la littérature scientifique des dernières années. 13 Quant aux problèmes différents de la recherche de la perspective, nous nous intéressons seulement aux rapports florentins de la période de 1415—20, notamment à ce que dans ces années, lesquels des ateliers de Florence — y compris ceux des sculpteurs aussi bien que ceux des peintres — étaient occupés par ce problème et aux rapports tirés en conclusion des résultats réalisés dans les oeuvres diverses. Le panneau de Londres du „Maítre 1419" (daté, 1419) (fig. 23) représente, pareillement à la statue de Budapest, une figure de Vierge tenant son enfant de sa main, assise en haut et portant une ceinture attachée en haut. 11 '' La construction perspective des bras du trône et des carreaux du sol donne plusieurs points de fuite sur un axe principal de la construction de la „prospettiva legittima". Le même degré de représentation en profondeur se manifeste, n'augmentant le nombre de nos exemples que modestement, sur quelques-uns des panneaux du Maître de la Madonna del Bambino Vispo (ainsi par exemple dans le diptyque de Wurtzbourg) ce qui atteste que la représentation en profondeur des 11 Seymour, Ch., jr.: Sculpture in Italy. From 1400 to 1500. Harmondsworth, 1966. 55—57. 12 V a s a r i, G.: Le vite... Vita di Donato. ed. Superbiblioteca Sansoni — Le opère di Giorgio Vasari con nuove annotazioni e commenti di Gaetano Milanesi. Florence, 1973. II. 400—401: ,,Si puo dire, che tanto lavorasse con giudizio quanto con le mani, attesoché moite cose si lavorano e paiono belle nelle stanze dove son fatte, che poi cavate di quivi e messe in un altro luogo, e un altro lume o p i u alto, fanno varia veduta, e riescono il contrario di quello che parevano. Laddove Donato faceva le sue figure di maniera, che nella stanza dove lavorava, non apparivano la metá di quello che elle riuscivano migliori ne' luoghi dove ell' erano post e." 13 Sur Brunelleschi v.: Fabriczy, K.: Filippo Brunelleschi Sein Leben und seine Werke. Stuttgart, 1892.; Sanpaolesi, P.: Brunelleschi. Florence, 1962. Sur Ghiberti v.: K r a u t h e i m e r, R. : op. cit. 229—253. puis White, J.: The Birth and Rebirth of the Pictorial Space. Londres, 1967., 2e Boston, 1967. 148—169: Donatello and Ghiberti. 14 Pudelko, G.: The Maestro del Bambino Vispo. Art in America. 1938. 63. Niçois on, B.: The Master of 1419. The Burlington Magazin. XCVI. June 1954. 181. Berenson, B.: „Florentine, close to Masolino." N°s 550—551, Italian Pictures of the Renaissance. Florentine School I. Londres, 1963.
