Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 55. (Budapest, 1980)

EISLER, JÁNOS: Vierge a l'enfant. Style et date d'exécution d'une terre cuite provenant de l'atelier de Lorenzo Ghiberti. I.

VIERGE A L'ENFANT. STYLE ET DATE D'EXÉCUTION D'UNE TERRE CUITE PROVENANT DE L'ATELIER DE LORENZO GHIBERTI I. Il y a près d'un demi-siècle que dans les Annuaires du Musée des BeauxArts, revue antérieure au Bulletin, Yolande Balogh publia son étude traitant la terre cuite de la Vierge assise à l'enfant, conservée dans la Collection de la Sculpture Ancienne du musée figurant dans le catalogue raisonné de 1975 sous la désignation ,,d'après Ghiberti" (fig. 18).

1 Son étude fondamentale démontre par des arguments convaincants les caractéristiques qui attachent la statue à l'atelier de Ghiberti. Au cours de son analyse elle a trouvé très importants „la composition fermée de la statue, les proportions légèrement allongées, le rythme fin et mou, discrètement sobre des plis ogivaux". Son attribution a été essentiellement déterminée par les caractéristiques de la retombée des plis de la figure, ainsi par le ,,repliement" frappant sur l'épaule droite, la vaste ligne de la draperie descendant du genou gauche jusqu'au sol, puis la petite tête à boucles annelées de l'enfant Jésus et „la douce tête noble empreinte de tendresse" de la Vierge, c'est-à-dire par des traits et caractéristiques dont elle a trouvé un grand nombre d'analogies sur les figures exécutées par Ghiberti pendant les travaux de la Porte Nord. Son analyse stylistique se termine par la constatation qu'étant donné que les analogies les plus directes de la structure de la statue sont fournies par le relief „L'Adoration des Mages" de la Porte I (du Nord) (1403—24) et par l'un des reliefs des Fonts baptismaux de Sienne (Saint Jean-Baptiste devant Hérode, 1417—27), il est possible de la dater d'environ 1420".

2 Yolande Balogh a pris pour innovation compositionnelle née d'inspiration personnelle l'attitude de la Vierge et de son enfant, notamment qu'ils sont tournés intimement l'un vers l'autre, elle a tiré de l'analyse de la composition de ce détail la conclusion que le motif de l'enfant serrant sa tête contre sa mère fut épuisé par Ghiberti à la peinture.

3 Elle a réussi à découvrir l'influence et 1 Balogh, J. : Tanulmányok a Szépművészeti Múzeum Szobrászati gyűjteményében. (Études dans la collection de la sculpture du Musée des Beaux-Arts.) Az Orsz. Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei. Budapest, 1931. VI. 1929—30. 5—51. Idem: Katalog der ausländischen Bildwerke des Museums der Bildenden Künste in Budapest IV—XVIII. Jahrhundert. Budapest, 1975. I. No 44. No d'inv. 1178. Terre cuite, peinte. H.: 90 cm. Prov.: achat à E. Costantini à Florence en 1895. „Sitzende Madonne mit dem Kinde. Nach Lorenzo Ghiberti" 52. „Das Originalmodell stammte wahrscheinlich von Ghiberti, die Budapester Statue ist eine Werkstatt-Wiederholung nach dem verlorenen Original, das um das Jahr 1420 entstanden ist." 2 Balogh, J.: Tanulmányok, op. cit. 20—28. 3 D'après l'article cité, l'idée de la composition aurait été épuisée par Ghiberti à l'autel de Massa Marittima d'A. Lorenzetti mentionné das les Commentarii aussi qui fut bien estimé par lui.