Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 54. (Budapest, 1980)
Francia reneszánsz Krisztus-fej
Pilon egyik monográfiaírója is kiemeli a művész vonzódását a francia ősök művészete iránt,5 s félve veti fel a kérdést, ez azt jelenti-e, hogy Pilon megpróbálta újjáteremteni a nemzeti művészetet. Ezt túlzásnak tartja ennél az inkább mesterségbeli tudásban erős művésznél. Mi nem tagadnánk meg tőle ezeket az érdemeket, különösen a Louvre-beli festett terrakotta fájdalmas Máriáját tekintve, melyet szintén a Valois temetkezési kápolnával kapcsolatos munkák során készített el, s mely karakterisztikusan francia reneszánsz alkotás. 20 Rekonstruáló fantáziánk a halott Krisztus mellé, melynek feje a budapesti Szépművészeti Múzeumba került, ilyen fájdalomba merevedett Máriát képzel el, akinek érett arca finomrajzú és lágyan modellált. Sajnos nem maradt fenn írott dokumentum arra vonatkozóan, hogy Pilonnak volt, majd elpusztult Pietá-t ábrázoló terrakotta szobra. Azonban lehetett elpusztult művei köz ilyen szinte életnagyságú, monumentális terrakotta szobor, melyet élete végefelé készíthetett, abban az időszakban, amikor a „Sírbatétel" csoport is készült és a Valois kápolna számára tervezett Szent Ferenc és Fájdalmas Mária szobor. Készülhetett esetleg a közvetlen halála előtti években is, 1585 és 1590 között. írott források hiányában mindenesetre csak kérdőjellel soroljuk szobrunkat Pilon művei közé, felhívva a figyelmet jó kvalitására, a michelangelói reminiszcenciák és a francia gótikus hagyományok ötvöződésére benne. Amennyiben valóban Pilon alkotta, azok közé a legjobb alkotásai közé tartozhatott szobrunk, melyekben szabadon nyilvánult meg személyes inspirációja. 27 A kérdőjeles attribuciót indokolja még az is, hogy csupán szobortöredékkel állunk szemben, s a sokatmondó drapériák segítségét itt nem vehetjük figyelembe. A kitűnő kvalitású terrakottafejet tartó kéz vázlatos, nem éri el azt a magas kvalitást, mint a Louvre-beli terrakotta Fájdalmas Mária kezeinek mintázása. Pilon műveinek kezeire a nyitott ujjakkal való tartásmotívum emlékeztet (35. kép). Gondoljunk itt a „Sírbatétel" dombormű (30. kép) Magdolnájának vagy a Máriát támogató nőalaknak a kezére. A szobrunkon látható kezén bizonyos mértékig megfigyelhető az a piloni sajátság, melynél az első ujjperceken enyhe mélyedés látható és az ujjhegyek rátapadnak a fogott vagy tapintott részekre. Vizsgálódásaink eredményeként megállapíthatjuk, hogy a terrakotta Krisztus-fej a francia reneszánsz szobrászat kiváló emléke, s valószínűleg Germain Pilon egykori alkotásának része. Esetleg a francia forradalom idején — mint számos más régi francia szobor — pusztult el ez a Pietà. Mint említettük a fennmaradt fejen magán is ütésektől származó törésvonalak húzódnak. A budapesti Krisztus-fej francia körben való elhelyezésével jelentős műtárggyal gyarapodott a Régi Szoborosztály francia gyűjteménycsoportja, s a francia szobrászat kiállításunkon a középkori, korareneszánsz és barokk műtárgyak mellett így egy jelentős későreneszánsz darabbal is képviselhető lesz. SZMODISNÉ ESZLÁRY ÉVA 25 Terrasse, Ch.: i. m. 104. 20 Babelon, J.: i. m. 68., XXVI. tábla; Terrasse, Ch.: i. m. 65, 79.; Beaulieu, M.: i. m. 202. sz., 130—132. 27 Terrasse, Ch. : i. m. 104.
