Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

KAPOSY , VERONIQUE: Une oeuvre de François Verdier

l'esquisse de ses compositions en plusieurs variations. En sa qualité de professeur à l'Académie (1684—1699), il enseignait le dessin,

10 et en 1747 J.-P. Poilly publia une série de gravures d'après ses feuilles d'étude.

11 De tels dessins se trouvent dans l'album Verdier du Cabinet des Dessins du Louvre où, sur une feuille, on reconnaît la variation représentée debout de l'homme agenouillé de notre tableau (fig. 128).

12 Outre l'expression caractéristique du visage et l'identité du geste des bras, le rendu du corps et des drapés d'un dessin vigoureux répond également au graphisme du tableau à huile. Sur une autre feuille du même album il y a une étude de nue (fig. 130)

13 dont non seulement le type de visage, mais aussi le mouvement de la tête, le profil aux traits prévenants, les tendres formes du corps, les mains aux doigts larges, les petits mais tout de même forts pieds, l'ordonnance du drapé, tout cela montre des analogies avec la jeune femme assise par terre sur la composition de Budapest. Les analogies que l'on trouve dans l'album Verdier du Louvre attestent non seulement que l'artiste s'était servi, dans son tableau du Musée des Beaux-Arts, des motifs qui s'y trouvent, mais aussi que les mêmes types étaient repris et transformés dans ses autres tableaux aussi.

14 Ainsi, au Trianon, sur le tableau „Vénus sur un nuage apparaît à Adonis" (1698),

15 on voit une nouvelle variation de la nue et à la fois on peut se faire une idée de la correspondance de notre tableau, malgré son caractère d'esquisse, à l'art de Verdier, et aussi des qualités que ce tableau aurait eu dans sa forme définitive, achevée. La composition du paysage de fond de ce tableau au sujet mythologique est basée sur les mêmes principes que celle du tableau de Budapest. Les amas de nuages foncés au ciel — avec lesquels l'auteur avait l'intention d'accentuer l'atmosphère extraordinaire, souvent dramatique, des scènes — reviennent non seulement sur notre tableau, mais aussi sur le tableau d'autel de la chapelle du Trianon représentant l'Assomption de la Vierge,

ltJ ou sur le lu S c h n a p p e r, A. (1974) : op. cit. 174. 11 „Recueil de plusieurs figures d'Académie..." T h i e m e, U. — Becker, F.: loc. cit. N" d'inv. 33.231. L3 NO d'inv. 33.242. Je présente mes remerciements à M. Maurice Sérullaz, conservateur en chef du Cabinet des Dessins du Louvre pour les photos des dessins d'album de Verdier conservés au Louvre. 14 Par exemple la nue de l'album du Louvre revient dans la même attitude, mais vêtue, sur la feuille n° 1 de la série de gravures faites d'après le dessin de l'artiste, et représentant l'histoire de Samson. Sur la gravure de Benoît

1 Audran un ange annonce à la femme de Manoa la naissance de son fils (Le Blanc, Ch. : Manuel de l'amateur d'estampes. I

—IV. Paris, 1854—1890. N° 13.) Cette scène qui se déroule dans un intérieur, avec la figure féminine accoudée sur la petite table, rappelle les représentations habituelles de l'Annonciation. Sur la feuille n° 6 de la série (gravure de J.

—B. Poilly, Le Blanc 5) on voit, selon l'inscription, Samson qui reçoit son nom, tandis que le dessin qui précède cette gravure et qui est parfaitement identique figure dans le cabinet de dessins de l'Art Gallery de la Yale University sous le titre SaintJean-Baptiste reçoit son nom. (Haverkamp-Begemann, E. — Logan, A. M. S.: European Drawings and Watercolors in the Yale University Art Gallery 1500— 1900. New Haven — London, 1970. No 26, Plate 16) Cette série, comprenant quarante feuilles, est l'oeuvre, en dehors de Verdier (4 feuilles), de Benoît

1 Audran (13), J.B. Poilly (14), J. Audran (4) et Ch. Simonneau (3). Selon l'inscription sur la page de titre, cette oeuvre éditée en 1698, fut dédiée par Verdier à Edouard Colbert de Villacerf, inspecteur général, surintendant des Bâtiments royal. 13 Schnapper, A. (1967) : op. cit. Fig. 42. Cat. I. 52. 1(i S c h n a p p e r, A. (1967) : op. cit. Fig. 66. Cat. II. 1.