Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)
GARAS, CLAIRE: Tableaux baroques inconnus a Budapest
du sabre. Il y a quelque différence aussi dans le fond de gauche, en général l'esquisse est plus riche en détails, elle est plus dynamique que le tableau d'autel. Cette manière de représenter des formes enflées, des drapés agités, un jeu de lumière et ombre qui décompose en mosaïque la surface, est bien connue dans les autres esquisses de Giacomo del Po. Nous nous référons avant tout à l'esquisse de caractère analogue faite pour la peinture du plafond de la chapelle 22 qui fut découverte récemment dans une collection napolitaine comme aussi aux esquisses des autels latéraux conservées dans la collection de Christ Church, Oxford. ,, Composé avec feu, d'un effet brillant, mais faux" — voilà le jugement pertinent porté il y a plus de deux cents ans sur les oeuvres de del Po par le Français Cochin. 23 Nous ne savions pas grand'chose de l'oeuvre du peintre romain Girolamo Pesci (Pesce, 1684—1759), élève de Maratta et de Trevisani. Jusque-là une seule étude de synthèse parut sur lui dans Burlington Magazine de l'année 1976. 2 ' 1 Il n'est donc pas dépourvu d'intérêt de présenter ses oeuvres inconnues conservées en Hongrie. Le Musée des Beaux-Arts possède une huile de grandes dimensions signée „Girolamo Pesce Romano Fecit 1729", représentant le Christ en Croix 1 ' (fig. 124). La manière, les personnages rappelant ceux de Reni, le drapé minutieux, montrent une parenté indiscutable avec les oeuvres connues et authentiques de Pesci, comme l'Assunta et la peinture de plafond Immaculée de l'église romaine Sta Maddalena, et avec la fresque, également romaine, représentant la vision de Saint François (église Stimmate di S. Francesco). Ces oeuvres datent des années 1730, des années 1720 nous ne connaissons pas d'oeuvres de Pesci en Italie. 20 Il est donc d'autant plus frappant qu'en dehors du Crucifié (Budapest) il y eût encore trois autres de ses oeuvres, signées dans les années vingt, en Hongrie. Dans la sacristie de la cathédrale de Vác il y a, en cadre original, ùn tableau d'autel représentant Saint Bernard en adoration devant la Vierge flottant sur les nuages. Ils sont entourés d'une bande d'inscriptions qui encercle de chaque côté quatre scènes de la vie de la Vierge placées dans une auréole. En bas du tableau on lit l'inscription „HIERONIMUS PISCIVS FACIEBAT 1725" (fig. 125). La variante latinisée du nom ne suffirait peut-être pas pour l'attribuer à Girolamo Pesci, mais le style du tableau le trahit indiscutablement. La figure, le visage de la Vierge sont presque identiques à ceux de l'Assunta à la Sta Maddalena, les anges et les têtes de chérubin ressemblent également. A l'église paroissiale de Vácrátót, voisin de Vác, il y a un autre tableau d'autel de Girolamo Pesce, signé en 1727, c'est la Vierge, en buste, avec l'Enfant. Un autre tableau d'autel signé „Hieronimus Piscius 1725" était indiqué également dans le diocèse de Vác, à l'église paroissiale d'Aranyosmarôt 22 Rabin er, D.: Additions to del Po. Pantheon, 1978. XXXVI. 35; Shaw, B.: Paintings by old masters at Christ Church Oxford. Oxford, 1967. 118. N° 227—228, fig. 153—154. Huile sur toile, 75,8x50 (Guise Bequest). 23 C o c h i n, N. : Voyage d'Italie. Paris, 1773. I. 174. '~ l E n g a s s, R. : Introducing Girolamo Pesci. The Burlington Magazine, 1976. LXX. 491. 25 No d'inv.: L.3.186, huile, toile, 250x154. 26 Figure en 1725, 1731, 1732 dans les registres de S. Andrea délie Fratre à Rome. Voir : E n g a s s : op. cit. 500.
