Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)
GARAS, CLAIRE: Tableaux baroques inconnus a Budapest
documentées. La structure dense, rigide dans une certaine mesure, du tableau de Budapest, le poids et la stabilité des formes, l'application de tons locaux froids, bleus, rouges, jaunes, tout cela réuni et sous cette forme n'apparaît que dans les oeuvres de jeunesse. ,,L'enfant Jésus au temple au milieu des docteurs" date probablement des années 70, peut-être même d'avant les fresques de Romano di Lombardia. Nous ne disposons d'aucun renseignement relatif à sa destination. Nous connaissons très peu la première période de l'oeuvre de Pozzo et nous ne sommes pas en mesure de rendre compte d'une quantité de ces oeuvres, surtout des panneaux, cités par les sources. Notre tableau pouvait être placé dans une chapelle, dans une sacristie ou dans un réfectoire, mais on peut également le tenir pour une esquisse ou étude. Dans l'oeuvre de Pozzo on en trouve plusieurs, du même caractère et de mêmes dimensions, comme par exemple l'esquisse déjà citée de fresque de Mondovi à Trento (97x 127) ou celle du tableau d'autel Saint François de Valmontone, à la sacristie de l'église S. Ignazio à Rome (100x75). Je voudrais me référer encore à un seul aspect de l'oeuvre de Pozzo, en rapport avec une période ultérieure notamment avec son activité à Vienne (1702—1709), et avec ses incidences hongroises. 16 La collection Storno à Sopron conserve une gravure représentant l'Immaculée et portant l'inscription „And. Pozzo S. J. delin J. A. Pfeffel sculpt. Vien". Selon le témoignage des armoiries princières des Esterházy sur la feuille, elle devait être exécutée sur commande du palatin Pál Esterházy qui a obtenu le titre de prince en 1687. 17 L'inscription permet de supposer que cette Vierge des Victoires portant sur le bras l'enfant Jésus qui atterrit le Malin, avait à l'origine une destination graphique et devait servir de modèle soit pour une feuille de thésis, soit pour une page de titre d'un livre, d'une gravure. Francesco Providoni (f avant 1697), de formation bolonaise, ne nous est connu au fond que grâce à ses deux oeuvres conservées au musée de Tours, et au professeur Boris Lossky qui les a publiées. 18 Le troisième tableau de Providoni, conservé à l'Institut d'Histoire de l'Art de l'université d'Utrecht, représente les Noces de Cana. Il contribue à élargir un peu l'oeuvre- de ce maître presque oublié. Comme dans ses deux autres oeuvres aussi, le mur de la salle des colonnes qui clôt le fond du tableau est décoré de peintures et de sculptures. Dans une de ces peintures on reconnaît la variante d'un tableau de Budapest, inconnu jusqu'ici (fig. 121—122). Sur ce petit tableau, 10 indiqué dans le catalogue comme oeuvre d'un maître de l'Italie du Nord (première moitié du XVIII e siècle), on voit, en sens inverse, les mêmes deux personnages théâtraux, exécutant la même chorégraphie. La femme de Putiphar, le bras levé, moitié assise, moitié se levant, sa figure tracée en gros, Joseph qui s'enfuyant s'arrête un peu, son costume ondulant, son bonnet panaché, les enjoli16 En ce qui concerne les corrections et les compléments à apporter aux passages de la monographie de Kerber ayant trait à la Hongrie, voir le compte-rendu de K. Garas dans Acta Históriáé Artium, 1972. XVIII. 314. ''Storno, M. : Andrea del Pozzo egy magyar vonatkozású művéről {Sur une oeuvre d'Andréa del Pozzo ayant trait à la Hongrie). Soproni Szemle, 1944. 97. Kerber: op. cit. 35, mentionne une gravure de J. Ch. Allet d'après Pozzo (Empfängnis Maria, oval, „nicht auffindbar"). 18 Lossky, B.: Francesco Providoni, précurseur méconnu des Bibiena. L'Arte, 1956. 55; Lossky, B.: Vers la reconstruction de l'oeuvre de Francesco Providoni. La Revue des Arts, 1958. VIII. 117. lf) No d'inv.: 9788, huile, toile, 41x48,5. Pigler: op. cit. 507.
