Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

GERSZI, THÉRESE: L'influence de Pieter Bruegel sur l'art du paysage de David Vinckboons et de Gillis d'Hondecoeter

un peu plus ancienne (Staatliche Gemäldegalerie),

7 Baptême de Maurice daté d'environ 1603 (Leningrad, collection Semenow-Tianskansky)

8 et Paysage avec Tobie rentrant d'environ 1604 (Dresde, Staatliche Gemäldegalerie).

9 Parmi ses dessins nous pouvons citer les représentations de la forêt de Berlin et de Darmstadt, datées de sa première période.

10 Dans l'art flamand et hollandais l'intérêt pour le paysage forestier, né vers les années 1580—90, se développa dans sa totalité vers les années 1600 et dans la première décennie du XVII

e siècle. Amsterdam — le lieu d'activité de Vinckboons — joua un rôle extrêmement important dans le développement de cette branche de l'art du paysage, puisque dans cette ville s'établit un groupe de peintres flamands émigrés, fortement liés à la tradition de Bruegel. A la période d'alors des études sur Bruegel, pour Plietsch, Raczinsky et Thiéry tout cela ne pouvait pas être évident, c'est pourquoi les résultats de l'art du paysage forestier ont été premièrement attribués, par eux, à l'influence artistique de Coninxloo, et Vinckboons aussi fut pris pour l'un de ses suivants.

11 C'est à K. Goossens qu'appartient le mérite d'avoir signalé, contre la conception centrée sur Coninxloo de l'histoire d'art des époques précédantes, que les oeuvres de Conixloo aussi bien que celles de Vinckboons devaient remonter à une source commune et que les premières représentations du paysage forestier de Vinckboons devaient être influencées par l'eau-forte d'Hieronymus Cock, représentant la Tentation du Christ.

1- Mais lors de l'écriture de sa monographie, il ne pouvait pas encore connaître que cette eau-forte fut exécutée d'après le dessin de Pieter Bruegel (Prague, Narodni Galerie),

13 ainsi il ne pouvait souligner le rôle de la tradition de Bruegel que par rapport à ses tableaux de genre. Le rapport de l'art du paysage de Vinckboons avec les oeuvres de Bruegel fut signalé également dans le catalogue de l'exposition „Pieter Bruegel als Zeichner" de Berlin, ainsi parmi d'autres par K. Renger par rapport au dessin de Hambourg ci-mentionné comme analogie.

14 Le même catalogue contient la juste constatation de H. Mielke que la copie de dessin de Berlin, Les femmes épileptiques de Meulebeecke, exécutée d'après Pieter Bruegel, doit être attribuée 7 Europäische Landschaftsmalerei 1550—1650. Dresde, 1972. No du cat. 119. 8 G o o s s e n s, K. : op. cit. fig. 9. 9 Goossens, K.: Nog meer over David Vinckboons. Jaarboek. Koninklijk Museum voor Schoene Künsten. Anvers, 1966. fig. 2. 1(1 D. Vinckboons: Paysage forestier avec vue sur la vallée. Berlin, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Kupferstichkabinett. N° d'inv. Kdz. 12155. Die holländische Landschaftszeichnung 1600—1740. Hauptwerke aus dem Berliner Kupferstichkabinett. Bearbeitet von W. Schulz. Berlin, 1974. n° du cat. 204. fig. 1.; Pieter Bruegel d. Ä. als Zeichner, op. cit. n° du cat. 282. fig. 308. U Plietsch, E.: Die Frankenthaler Maler. Leipzig, 1910. 67; Raczinsky, J. A.: Die flämische Landschaft vor Rubens. Francfort-sur-le-Main, 1937. 56—57; Thier y, Y. : Le paysage flamand au XVII

e siècle. Paris-Bruxelles, 1953. 27—29. 12 G o o s s e n s, K. : op. cit. 17—20 et fig. 6. 13 Arndt, K. : Unbekannte Zeichnungen von Pieter Bruegel d. Ä. Pantheon 24, 1966, 207. M Pieter Bruegel d. Ä. als Zeichner, op. cit. n° du cat. 279. „Vinckboons kannte sicher Cocks Radierung, der ganze Charakter der sumpfigen Waldlandschaft mit den knorrigen grossen Bäumen im Vordergrund und dem lockeren Baumbestand zur Mitte hin, ist nicht ohne sie denkbar. Durch die Entdeckung von Bruegels Vorzeichnung zu der Cockschen Radierung wird deutlich, dass Vinckboons auch hier in seiner Landschaftsauffassung direkt auf Bruegel zurückgriff und nicht unbedingt der Frankenthaler Vorbilder bedurfte."