Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 53. (Budapest, 1979)

POGÁNY-BALÁS, EDITH: Les changements de signification d'un prototype

Ainsi par exemple quelques oeuvres de Pontormo montrent clairement l'influence de la bataille d'Anghiari dans la représentation des chevaux.

0 En 1508 Pontormo fut, pendant une période courte, l'élève de Léonard et il copia là la bataille d'Anghiari. Andrea del Sarto, maître de Pontormo et élève de Piero di Cosimo, fut également copiste de cartons de bataille, il représente par exemple, dans un des détails de la série de fresques de San Filippo Benizzi, la figure équestre de Léonard, tandis qu'une autre figure représentée à côté de lui montre, comme le signale Shearman aussi,

7 la réminiscence de cartons de bataille de Michel-Ange, plus exactement le premier guerrier de droite qui suit la figure indiquée d'„Opus Praxitelis" des Dioscures de Monte Cavallo. L'influence du cheval de Monte Cavallo et de celui de Léonard se manifeste de façon bien intéressante chez Parmigianino qui devait en être influencé indirectement. L'un des dessins d'exécution pleine de force de Parmegianino où le cheval forcené est représenté en vue d'un côté de derrière, est lié par Popham

8 au cheval de Budapest de Léonard et à la fresque de St. Secundus de Parme de Parmigianino (fig. 71) exécutée en 1522. À ce propos je dois signaler que ce dessin ne peut pas être exécuté d'après le cheval de Budapest, la ressemblance s'explique en partie par le modèle antique commun et en partie par ce que l'artiste pouvait vraiment connaître une statuette du cheval forcené de Léonard, mais pas celle qui est à Budapest et qui fut exécutée en France, dans la dernière période de sa vie, mais un modèle en cire

0 exécuté en étude professionnelle par Léonard à son propre tableau représentant la bataille d'Anghiari. Après avoir bien examiné le tableau de St. Secundus, j'ai l'impression de pouvoir constater que le cheval forcené et la figure d'à côté en armure antique suivent les formes des Dioscures de Monte Cavallo. Il est bien possible que la représentation d'Alexandre le Grand, dompteur de cheval, de Primaticcio fût influencée non seulement par le groupe des dompteurs de chevaux de Monte Cavallo, mais par les oeuvres nouvellement exécutées des beaux-arts aussi qu'il pouvait connaître d'original aussi bien que de copie de dessin ou d'estampe. Primaticcio qui fut d'origine de Bologne devait connaître les dessins et les estampes de Parmigianino et les estampes faites d'après les dessins de l'artiste qui travaillait pendant un certain temps à Bologne. Un nouveau sens est généralement premièrement mis en usage par les artistes, et décrit seulement après par les savants. C'est plus tôt que Primaticcio exécute Alexandre le Grand avec le Bucéphale suivant les Dioscures de Monte Cavallo qu'Onofrio Panvinio le constate. C'est plus tôt que Rubens peint les Dioscures de Monte Cavallo dans leur sens de Dioscures dans son tableau représentant ,,

L'enlèvement des filles de Leucippe" que le sens de Dioscures du groupe est déterminé par Donáti.

10 On peut donc bien voir que la signification du groupe changea plusieurs fois depuis le Moyen Age où 0 C 1 a p p, F r. M.: Jacopo Carucci da Pontormo. New Haven — Londres — Oxford, 1916. 268. 7 Shearman, J.: Andrea del Sarto. Oxford, 1965. 79. Pl. 8. 8 Popham, A. E. : Catalogue of the Drawings of Parmegianino. New Haven et Londres, 1971. I.,

5. Fig. 5. II. PI. 19, 265. 9 Pedretti, C.

: Leonardo. A Study in Chronology and Style. Thames and Hudson. Londres, 1973. 85. 10 Winner, M. : op. cit.