Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)

POGÁNY-BALÁS EDIT: Észrevételek egy Leonardo rajz antik forrásáról

mes szoborról készült rajzzal, biztosnak tűnik az azonosság. (A lapon levő írást az alakok mellett Richter leírja 356-ban.).

1

'' Ez a Windsor 12640 rajza Leonardonak, amely antik márványtorzóra emlékeztet, azt mutatja, hogy Leonardo a heroikus aktfigurákban is összemérni szándékozott tudását Michelangelóval, az Anghiari csata korszakában készült e rajza és a turini hátnézetű aktfigura is ezt bizonyítja. De Leonardo, aki művészetében anatómiai tanulmányokból indult ki — az antik szobrokat ezzel párhuzamosan tette tanulmányai tárgyává — az izmok mozgásában a „lélek mozgását" is meg akarta mutatni. Ez a rajza szinte illusztrációja annak a kevés számú, antikkal kapcsolatos jegyzetének, amelyben azt veti föl, hogy mi jobb, természet után rajzolni, vagy az antik után. „Quel è meglio o ritrare di naturale o d'antico . . ." (B. N. 2083. 25b).

15 Az izmok mozgásának ábrázolásánál pedig szinte ugyanazt teszi, mint amit talán éppen Michelangelora gondolva írt: „Ne tedd láthatóvá minden izom mozgását — a tagok, ahol nincsenek funkcióban, nem mutatnak fel izommozgást, és ha máskép teszel az emberi test helyett egy zsák diót ábrázolsz."

10 A Szépművészeti Múzeum Coornhaert metszete, mely Heemskerck rajza után készült, felirata szerint is a Sassi gyűjtemény antik darabjait ábrázolja — nem minden metszetváltozaton szerepel a felirat — egyik igen fontos dokumentuma a reneszánsz antik gyűjteményeinek és lehetőséget nyújtott arra is, hogy Leonardo egyik rajzának konkrét antik szoborelőképét megállapíthassam. POGÁNYNÉ-BALÁS EDIT 14 Richter: i. m. 356. §. « Richter: i. m. I. k. 303. o. B. N. 2083. 1(3 Réti: i. m. 230. o.