Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)

GERSZI, THÉRESE: Les antécédents du tableau de Jan Brueghel, Paysage rocheux avec saint Antoine, et son influence

lem, Musée Frans Hals),

7 qui est unique non seulement dans l'oeuvre de Jan Mostaert, mais aussi dans la peinture de toute cette époque. C'est grâce à ses relations dans la cour du régent que Mostaert put avoir des informations sur les voyages des conquistadors espagnols, et partant de celles-ci, probablement sur commande, il exécuta son tableau. Les monts rocheux sont évidemment nés de son imagination, ils ont bien des analogies dans l'art des contemporains de Mostaert. Ce qui est neuf, c'est la représentation des nus, des cabanes de bois, de structure primitive, construites dans les grottes, entourées d'échelles, d'un chemin conduisant à travers le ruisseau, de rampes en bois, et qui pouvaient servir d'inspiration directe pour Cornelis van Dalem.

8 Outre l'emprunt des motifs, il y a des analogies dans les oeuvres des deux maîtres dans la stratification horizontale du mont rocheux, dans la reproduction des arbres desséchés dans toute leur matérialité. Par ses oeuvres, Cornelis van Dalem a transmis les traditions du paysage hollandais aux maîtres flamands de la fin du XVI

e siècle. Après avoir établi les antécédents concernant la composition, la question se pose de savoir où Jan Brueghel pouvait faire connaissance des modèles fournis par Cornelis van Dalem. Vu que ses deux tableaux milanais mentionnés — Paysage Rocheux avec saint Antoine et Paysage avec saint Jérôme — furent exécutés en Italie, il est à supposer que les oeuvres de Dalem (ou leurs copies) s'y trouvaient également à ce temps-là. Cette supposition est fondée en outre sur les rapports étroits entre deux paysages de Bartholomeus Spranger et les deux oeuvres en question de Cornelis van Dalem. Ses études auprès de Dalem achevées, Spranger arriva à Rome en 1566 où il était pendant trois ans au service d'Alessandro Farnese. C'est là qu'il peignit en 1569 son tableau Paysage avec figures (Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle) dont les motifs remontent au tableau de Cornelis van Dalem, Paysage Rocheux avec Habitat de l'Âge Primitif (Bussum), comme c'était déjà indiqué par K. Oberhuber.

9 C'est encore lui qui établit les rapports entre l'autre tableau de Karlsruhe, Paysage avec Ermite, et le dessin déjà mentionné de Dalem (Francfort). Dans les deux oeuvres de Spranger on découvre tant d'analogies avec celles de Dalem que force nous est de supposer que les modèles se trouvaient en Italie. Ces oeuvres, ou les copies, devaient être apportées en Italie par Spranger. Les oeuvres de Cornelis van Dalem ont exercé de l'influence non seulement sur Spranger et Jan Brueghel mais aussi sur Paulus Bril. Nous connaissons de ce dernier un dessin représentant un ermite lisant dans un paysage rocheux (Paris, Louvre),

10 dont Egidius Sadeler a exécuté une gravure en sens inverse 7 Friedländer, M. J.: Early Netherlandish Painting. X. Leyden, Bruxelles, 1973. No du cat. 25, pl. 17. 8 Winkler donne une caractéristique très juste du tableau de Dalem à Francfort: «... das weithin wirkende Boschische Spukbild der Antoniusversuchung in einer geschwätzigen Robinsoniade umschaft

... » Winkler, F.: op. cit. p. 255. "Oberhuber, K.: Die Landschaft im Frühwerk Bartholomäus Sprangers. Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-Württemberg. Munich-Berlin, 1964. I. p. 174. 10 Lugt, F.: Musée du Louvre. Inventaire général des dessins des écoles du nord. Ecole flamande. Paris, 1949. No du cat. 397. Il paesaggio nel disegno del Cinquecento europeo. Mostra all'Accademia di Francia, Villa Medici. Rome, 1972—73. No du cat. 146 (avec figure)