Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 51. (Budapest, 1978)

ZENTAI, ROLAND: Deux esquisses aux peintures murales de la grande salle du Palazzo Vecchio a Florence

dant, les arguments qu'offre la critique du style plaident d'une manière plus convaincante pour la version que le dessin de Rome est quand-même l'oeuvre de Vasari et le dessin de Londres peut-être de Stradano.

28 En ce qui concerne les deux dessins de Budapest, on pourrait avec plus de vraisemblance risquer l'opinion qu'ils sont les oeuvres de Zucchi. Il est en effet concevable que Vasari, déjà âgé, surchargé d'autres travaux, et souvent absent de Florence à ce temps-là, s'assura plus qu'avant le concours du plus jeune de ses élèves, mais qu'il tenait pour fort doué, afin de réaliser cette tâche qui traînait déjà trop. Il n'est pas inimaginable, comme l'avait déjà supposé Barocchi, que, par occasion, il chargeât certains de ses collaborateurs de premières esquisses, pour ainsi dire de trouver des « idées ». C'est avant tout vraisemblable dans le cas de Zucchi qui, avec Stradano, depuis 1557 travaillait auprès de lui, sur des oeuvres communes de plus ou moins longue durée.

29 Zucchi connaissait bien la marche des travaux dans la Sala Grande, il est donc imaginable qu'il ait fait, pour les deux peintures murales, des esquisses frappantes, attrayantes, où il se tenait à la structure compositionnelle des peintures du plafond. Cependant, pour ces surfaces monumentales, elles se sont avérées insuffisantes, manquant d'envergure. C'est encore une autre chose qu'à cause des exigences compliquées imposées par la dernière peinture murale, en fin de compte, même avec la « correction » de Vasari, il ne put exécuter que la pièce la moins réussie de la série. Quant à la manière du dessinateur, on ne peut confronter les deux esquisses de Budapest qu'avec fort peu de compositions authentiques de Zucchi. Parmi les dessins de Zucchi publiés par E. Pillsbury, l'attribution des deux dessins faits pour les peintures du plafond de la Sala Grande reste hypothétique, une source documentaire corrobore par contre l'attribution à Zucchi du grand modello conservé au Louvre (fig. 83).

30 Le style du dessinateur Zucchi s'était formé sous l'influence croisée de Vasari et de Stradano, et il paraît que ces influences se font valoir aussi dans le style des deux dessins de Budapest. Dans la mise en place de la composition il suit entièrement la méthode de Vasari, tandis que dans les figures on découvre aussi la manière un peu bizarre, nordique, de Stradano. Dans les dessins ultérieurs de Zucchi on voit de plus en plus dominer le rôle autonome, ornemental, des contours dont les traces sont déjà à déceler ici aussi: les courbes élancées pénètrent fort dans la masse des corps délimités par elles; effet qu'on ne rencontre jamais chez Vasari. Les gestes dynamiques, les mouvements en contrapposto surtendu des personnages, diffèrent de la manière de Vasari et renvoient à Zucchi. C'est un fait que l'on ne trouve pas 28 Barocchi, P.: Vasari pittore... p. 60; Pillsbury, E.: op. cit. p. 143, note 64, p. 145, note 69. 20 P i 11 s b u r y, E. : op. cit. pp. 137—138. 30 Oxford, Ashmolean Museum. Parker no 740. Plume, encre brune. 271 x 213 mm. — Pillsbury, E.: op. cit. p. 135, fig. 9; Florence, les Offices, No d'inv. 1491 Orn. Plume, encre brune, lavis, avec rehauts de blanc, sur papier coloré en bleu. 210 x 211 mm. — Pillsbury, E.

: Drawings by Jacopo Zucchi. Master Drawings. XII. 1974. p. 5, fig. 2; Paris, Louvre. No d'inv. 22597. Plume, encre brune, lavis, avec rehauts de blanc sur pierre noire. 304 x 423 mm. — Pillsbury, E. : op. cit. p. 6, fig. 3 (modello à une peinture de Zucchi en clair-obscur, exécutée en 1565 pour la décoration solennelle de la Sala Grande lors des noces de Francesco de'Medici et Jeanne d'Autriche. — cf. Le opère di Giorgio Vasari. VIII. Florence, 1882. p. 620.)