Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 50. (Budapest, 1978)

KAPOSY VERONIKA: Jean-François Millet néhány műve a budapesti Szépművészeti Múzeumban

Mont-Dore-ra tett kirándulást, majd Chambron mellett nyolc napot töltött a ,,Dyane" majorban, melynek emlékét az oxfordi Ashmolean Museum tollrajza őrzi.

18 Az út nagy hatással volt Milletre. Már hazaérkezése után, Barbizonból, július 19-én így ír: „J'ai la tête pleine de tout ce que nous avons vu ensemble en Auvergne. Tout cela me danse pêle-mêle dans la cervelle; terrains calcinés, roches aiguës, effondrements, aridités et fraîcheurs. La gloire de Dieu arrêtée sur les hauteurs et d'autres hauteurs coiffées d'obscurité. J'espère que toutes ces choses-là vont finir par s'ordonner et se ranger chacune dans son casier."

19 A Puy de Dôme Millet felejthetetlen emléke maradt. A hatalmas hegy, mely elvágja a felhőket nemcsak a mi pasztellünkön látható,

20 megjelenik a művész más képeinek hátterében is.

21 Bizonyos, hogy a lenyűgöző hatású hegységről készült pasztellünk megelőzte azokat a műveket, melyeken később az előtérben látható figurák mögött a háttérben, mintegy kulisszaként jelenik meg. Ez időben Millet gyakran dolgozott pasztellkrétával, s munkái Francis Petit, Fréret tetszését is megnyerték, de legtöbbjüket mégis a gyűjtő Emile Gavet vásárolta meg. Az 1866-os év második felében szakadatlanul dolgozott, s felhasználta az úton készült krokikat. Ebben a korszakában válik egyre inkább tájképfestővé — írta róla első monográfusa Alfred Sensier.

22 A Puy de Dóme-ot ábrázoló pasztellt Múzeumunk 1912 decemberében a Henri Rouart-gyűjtemény aukcióján vásárolta Párizsban,

23 melynek katalógusából tudjuk, hogy eredetileg Gavet tulajdonában volt.

2

'

1 így minden valószínűség szerint képünk közvetlenül Millet 1866-ban tett utazása után készült és került Gavethoz, kinek még Vichy-ből írt levelében ígérte, hogy útjának eredményeire ő is számíthat.

28 A kép azonosítását és pontosabb datálását talán az késleltette idáig, hogy a régi klisé után készült reprodukciók hangsúlyozottan rajzos mű benyomását keltik a szemlélőben, míg mai meglehetősen kopott állapotában inkább festői kvalitását őrizte meg.

20 KAPOSY VERONIKA 18 Catalogue de l'Exposition de J.-F. Miilet. Paris, 1975. No. 210. 19 Sensier, A. — Mantz, P.: id. m 296. 20 Moreau-Nélaton, E.: id. h. 12. Fig. 230. 21 Chevrière auvergnate, Pâturage auvergnat. Moreau-Nélaton, E. : id. h. Fig. 229, 23H. 22 Sensier, A. — Mantz, P. : id. m. 298. 23 Catalogue des Dessins et Pastels anciens et modernes

.. . composant le collection de feu M. Henri Rouart. Vol. II. Galerie Manzi-Joyant. Paris, 1912. Nr. 210. repr. Vente Gavet, 1875. (février) No. 88. Kiállítva: L'Exposition J.-F. Millet à l'École des Beaux-Arts. Paris, 1877. No. 108.; L'Exposition centennale de l'Art français, 1900. No. 1185. 25 Sensier, A. — Mantz, P. : id. m. 294. 1866. június 17-én Emile Gavet-nak írt levele. 26 A pasztell — mely a legkényesebb technika — a gyenge fixálás miatt a régi üvegre tapadhatott, s ezáltal veszített eredeti frisseségéből, szépségéből.