Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 50. (Budapest, 1978)

SZOMDISNÉ ESZLÁRY ÉVA — MÁTÉ ISTVÁN: Velencei mestertől származó XIV. századi Madonna szobor restaurálása

A Gyermek szobrunkon Mária jobb térdén, köpenybe, palástba öltözötten ül, bal kezében könyvet tart, jobbját — amely sajnos nem maradt meg — valószínűleg áldásra emelte. A kompozíció tartalmi centrumában van az ülő és áldást osztó Gyermek, Mária fejét feléje hajtva, rá tekint, jobbjával fogja őt, a bal kezével valószínűleg valamit felé nyújthatott. A Madonna balkeze azonban sajnos már nincs meg. Az olasz trecento művészetében,

0 de a korszak velencei és Velence környéki szobrászatában is találhatunk példákat mind az egyenes tartásban trónoló mind a Gyermek felé hajló Madonnákra.

10 Kétségtelen azonban, hogy ebben az időszakban már egyre sűrűbb 'a Gyermek felé hajló Madonna ábrázolása, s a mi esetünkben néhány analóg kompozíció utal is arra, hogy szobrunk fej tartásának Szakái Ernő által végzett rekonstrukciója helyes. Velencében — ahova a szobor művészetileg tartozik — a San Polo falát díszíti a 14. század kezdetéről való, trónoló Madonnát a Gyermekkel,

11 Szent Péterrel, Szent Pállal és angyalokkal ábrázoló dombormű (44. kép), melynek Madonna típusát érdemes szobrunkkal kapcsolatban megvizsgálni. A Gyermek a Madonna jobb térdén ül, Mária jobb kezével gyengéden átkarolja. A Madonna bal kezében gyümölcsöt tart, fejét és arcát a Gyermek felé jobbra hajtja. A Gyermek jobbját áldásra emeli, baljában írástekercs. Ennek a Madonna típusnak későbbi változata a mi szobrunk, a Madonna jobb térdén ülő Gyermekkel, a jobb felé hajló Madonnával, aki baljában valószínűleg szintén gyümölcsöt tarthatott, mint a velencei San Polo domborművének Madonnája. Szobrunk bizonyára nem egyetlen példája volt ennek az ikonográfiái és kompozíciós típusnak Velencében és Velence környékén. A trecento Madonnák típusait vizsgálva két, a mi szobrunkéhoz hasonló kompozíciós szkémát mutató festményre találtunk, melyeken a Gyermek szintén a Madonna jobb térdén ül, s áldó mozdulattal kifelé fordul. A trónoló Madonna fejét jobbra hajtva a Gyermek felé fordul.

12 (45. a—b. kép.) A festmények 14. századi velencei és venetói körből származnak. Ezek egyrészt alátámasztják azt a régebbi attribuciót, mely szobrunkat a velencei körben helyezi el, és másrészt megerősítik a restaurálás kompozíciós módosításának helyességét is. Szobrunk nagyvonalú és lágy mintázása inkább a 14. század második felére utal, mint a század közepére. Mivel a műtárgy restaurálása alkalmat ad a vele kapcsolatos összes lényeges kérdés felvetésére, ezért datálásával kapcsolatban ezt a kis módosítást javasoljuk. Az 1976-ban lezárult restaurálással hosszú időre megoldottuk ennek a hányatott sorsú, jelentős műtárgynak a problémáját. A Szépművészeti Múzeum reneszánsz csarnokában elhelyezett szobor a korszerű restaurálás eredményeként zavartalan esztétikai élvezetet nyújt a szemlélőnek. SZMODISNÉ ESZLÁRY ÉVA ÉS MÁTÉ ISTVÁN a L. S h o r r, C. D. : i. m. és V e n t u r i, A. : i. m. i. kötet. 10 L. erre vonatkozóan: P 1 a n i s c i g, L. : Geschichte der venezianischen Skulptur im XIV. Jahrhundert. Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses. XXXIII. Band. Wien, Leipzig, 1916. 31 — 212. 1. és G a b 1 e n t z, H.: Mittelalterliche Plastik in Venedig. Leipzig. 1903. c. művét. 11 PI anise ig, L.: i. m. 35—37. 1., Fig. 5. és G a b 1 e n t z, H.: i. m. 156. 1. 12 S h o r r, C. D. : i. m. Type 3. 22. 1. és a képtáblán.